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后以此为笔名新葡萄京官网3188:,已经不再有小说或虚构文学

  • 2020-03-31 13:07
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英国作家、艺术家(Tom McCarthy,1969— ) 关于文学、流行文化的文章合集。这些文章曾在《伦敦书评》等杂志发表。这位极具独创性的、气质邪魅的作家关注的主题广泛,从作为一种媒体形式的天气(伦敦的“白噪音”天气),到格哈德·里希特的绘画,大卫·林奇的电影,具有革命性的性爱女神帕蒂·赫斯特,以及亚历山大·特罗基黑暗又美丽的小说《该隐的书》。

6 【查尔斯·狄更斯(Charles Dickens,1812-1870),英国19世纪最伟大的小说家。作品描写了19世纪英国维多利亚时代社会生活的方方面面。著名小说有《匹克威克外传)(1836-1837),《雾都孤儿) (1838)、《老古玩店》(1841).《大卫·科波菲尔》(1850)、《艰难时世》(1854)、《双城记》(1859)和《远大前程》 (1861)等。(第十四章 练习故事)】

大约从五十年代中期起,埃利奥特(编者注:T·S艾略特)和奥尔特加的争论已经在不同程度上被有影响的现代评论家承认了。有些人认为“小说死亡了”这种说法实属夸张,但不管怎样却承认现实主义小说和语言的潜力巳消耗殆尽。在一本书名为《等待末曰》(1964年〉的富有挑衅性的论文集里,莱斯利·菲徳勒宣布,如果小说是死亡了,那么两个根本的原因是:“第一,支撑作家们的艺术信心丧失了;第二,满足读者需要的艺术虚构正在被另一些更好的东西所代替。”

俄国浪漫主义文学产生于19世纪20年代,与十二月党人革命联系在一起。1812年俄国反对拿破仑侵略战争取得胜利,促进了民族意识的觉醒。

1929年他前往美国、加拿大,曾在加利福尼亚、好莱坞等地居住,与美国作家厄普顿·辛克莱成为好友,并深受辛克莱的影响。他接触到了激进的社会主义和共产主义思想,曾经写了不少文章,对社会主义加以赞扬。

文学的骨灰级粉丝,自己也写小说的美国作家乔纳森·莱瑟姆(Jonathan Lethem,1964— )的20年文集。读者可从中全面观察到作为批评家的莱瑟姆的成长历程:从十几岁染上嗜书癖,到今天文笔里带有独特知性和热切偏执。文集包含他对被遗忘作家和被忽视书籍的赞赏,也有犀利的批评,还有他自述的非凡的文学遭遇。

4 【威廉·梅克皮斯·萨克雷(William Makepeace Thackeray,1811  1863)。美国19世纪小说家,狄更斯的同代人。代表作《名利场》是一部杰出的讽刺性批判现实主义的小说。(第十四章 练习故事)】

在纪实文学、目击者报告和价值评判等形式上所激起的热情,给小说家们面临的两个困境至少提供了试验性的解救方法:(1)如何发现一种比传统的现实主义小说更适合美国现实变动性质的形式;(2)如何获得读者和控制读者。小说家和评论家可以写自己在社会里的责任和行动,这实际上使自己许书中成为主人公。更重要的是,那些使社会势力和公众事件戏剧化了的故事,可以描写比单个主角的活动所表现的更广阔的社会活动。传统的小说一般都与个人的命运联系着,但是六十年代许多重大事件是集体的经历,如大众的政治反抗,城市的暴乱,越南战争等等。卡津在《生活的光明之书》中推测说,由于这个原因,非虚构小说在六十年代里兴盛起来:

雪莱诗歌作品推荐译者:查良铮

1960年,发表了最后一部长篇小说《重返乐园》。除小说外,拉克斯内斯还创作或改编了多部戏剧,并有散文诗多种。

借用他对意大利批评家罗伯托·卡拉索(Roberto Calasso)的评价:“他的文章读起来感觉很熟悉,好像他的博学就在我们的身体里面,已经预先存在,只是等待被诊断。”这段话也适用于莱瑟姆自己。

20 【伊迪丝·华顿(Edith  Wharton,1862-1937),美国女作家。她一共写了19部中长篇小说,出版过11本短篇小说集,还有大量的非虚构类作品。著名作品有长篇小说《欢乐之掌》(1905)、《纯真年代》(1920)、《月亮的隐现》(1922),中篇小说集《老纽约》(1924),论述小说功能与写作方法的《小说创作》(1925)和自传《日后》(1934)等。

色彩艳丽花哨的服装和披肩长发,反映了与传统思想相对照的新的个性自由。不管怎样,这些在美围社会结构里发生的普遍变化可能预示未来,我们的意识和我們国家生活的模式正在发生广泛的变化是非常明显的。如同我们中间其他许多人一样,美国的小说家也处在困惑之中。

《红与黑》推荐版本:①司汤达著,郝运译,上海译文出版社;②司汤达著,张冠尧译,人民文学出版社;③司汤达著,郭宏安译,译林出版社;④司汤达著,罗玉君译,上海文艺出版社

1923年在卢森堡公爵领地一寺院内居住一年多,皈依天主教,并写了长篇小说《在圣山下》,描写他这一段的经历。

《打字机、炸弹和水母:随笔》(汤姆·麦卡锡,New York Review Books,2017)

美国著名作家海明威曾说过:“全部美国现代文学源于马克•吐温写的一本书《哈克贝利•芬历险记》,这是我们所有的书中最好的一本。”威廉•福克纳说:“我认为马克•吐温是第一位真正的美国作家,我们都是他的后继人。”

或许在上个十年的小说中,更重要的趋向已经在形形色色的虚构形式中试验过了,其结果表明现实主义小说这种方式不够令人满意。一伙新作家以不同的方式响应这个十年的社会压力,创造出模糊而神秘的超现实主义作品,主要是由黑色幽默和荒诞艺术的意识主宰着。许多这类作品是远古的幻想、寓言、传奇、讽喻和神话等故事形式的复活。威廉•巴勒斯在《贫乏的午餐》(1959)和《新表达》(1964)中创作了当代经历奇特的幻想作品。托马斯•派乔恩的《V》(1963)和《罗得49的哭喊》(1966)也表现了时间和空间的颠倒以及原因和结果的混乱,其目的是为了反映我们经历的荒诞性。这类讽刺作家和黑色幽默作家如唐纳德•巴塞尔梅和小库尔特•沃纳加特也十分令人感兴趣,特别是在年轻的读者里。约翰•霍克斯的《椴树柔枝》(1961)和《第二层皮》(1964)、约翰•巴思的《洒鬼•雪茄•动机》(I960)和《贾尔斯色鬼》(1966)都显露出一种相似的运动——脱离现象主义,趋向神话和虛幻。

7、哈代

《洁净的葡萄树》,反映人民所受的凌辱和苦难。它以一个渔村为背景,描写穷苦的渔家女子萨尔卡·瓦尔卡的遭遇,反映了冰岛早期的工人运动。作品出版后引起了各方面的重视,使他在文学领域中取得了无可争辩的地位,并得到冰岛政府每年向成名的作家颁发的年金。

今天的小说家们是在用21世纪的主题来处理小说的永恒关切,如道德、社会和爱情。他们是在用一种新的方式、用全球维度的想象力来接续作家的古老特权,即研究讨论人之为人,意味着什么。

21 【拉迪亚德·吉卜林(Rudyard Kipling,1865-1936),英国小说家、诗人。1907年获得了诺贝尔文学奖。主要作品有诗集《营房谣》(1892),《七海》(1896),短篇小说集《生命的阻力》(1891)、《丛林之书》(1894-1895),长篇小说有《消失的光芒》(1891)和《基姆》(1901)等。(第十四章 练习故事)】

22 【H.G.威尔斯(Herbert George  Wells.1866-1946),英国著名小说家。他的小说创作分为三类:科幻小说、社会讽刺小说和阐述思想的小说。一生共创作了100多部作品,内容涉及科学、文学、历史、社会、政治等各个领域,尤以科幻小说创作闻名于世。著名科幻小说有《时间机器)(1895)、《莫洛博士岛》( 1896)、《隐身人》( 1897)、《星际战争》(1898)和《最先登上月球的人) (1901)等。(第五章 约束无意识)】

23 【约翰·高尔斯华绥(John Galsworthy,1867-1933),英国小说家、剧作家,英国批判现实主义作家。高尔斯华绥是个多产作家,在20多年的创作生涯中,几乎每年写一部小说和一部剧本。1932年,高尔斯华绥“因其描述的卓越艺术,这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”而获得诺贝尔文学奖。长篇小说三部曲《福尔赛世家》是高尔斯华绥的代表作,由《有产业的人) (1906)、《骑虎》(1920)和《出租》(1921)组成。高尔斯华绥的作品以19世纪后期和20世纪初期的美国社会为背景,描写了英国资产阶级社会和家庭生活,以及其盛极而衰的历史。他的作品语言简练、形象生动、讽刺辛辣。(第三章 表里不一的好处)】

24 【《克雷亨格》是20世纪初英国现实主义小说家阿诺德·贝内特(Arnold Bennett,1867-1931)的著名作品。小说从主人公埃德温·克雷亨格的角度讲述他与恋人希尔达之间的悲欢离合。故事的主题也是年轻人的成长。】

25 【威廉•艾伦•怀特 (William Allen White, 1868—1944),美国历史上最伟大的新闻工作者之一、编辑、作家。他以直率的写作方式对于争议议題做正直的新闻 报道,以生动活泼的社论坦率地表达自己的观点,并以此闻名于世。1923年因《致一位焦虑的朋友》获得普利策奖。《某富翁》(1909)是他最受欢进的小说,其他作品有《真正的问题》(1896)、《编辑和他的人 民》(1924)和《变化的西部》(1939)等,在他去世后,为了纪念他的杰出贡献,堪萨斯大学设立怀特新闻学院。(第十三章  作家的休闲)】

26 【乔治·波尔蒂( Georges Polti,1868-?),法国作家,最为人知的著作是《三十六种戏剧情景》。他总结的三十六种情景包括:1.哀求;2.援救;3.因复仇导致的罪;4.亲族间的复仇;5.逃亡;6.灾祸;7.厄运;8.反抗;9.大胆的企图;l0,诱拐;11.破解谜团;12.获取;13.亲族间的仇恨;14.亲族间的斗争;15.奸杀; 16.疯狂;17.致命的疏忽;18.无意中因爱犯罪;19.无意中伤害骨肉;20.为理想献身;21.为亲族献身;22.为激情牺牲; 23.被迫牺牲心爱的人;24.强者和弱者的较量;25.通奸; 26.为爱犯罪;27.发现所爱之人有不名誉的事;28.爱情的障碍;29.爱上了仇人;30.野心;31.与神的冲突;32.错误的嫉妒;33.错误的判断;34.悔恨;35.失而复得;36.失去爱人。】

27 【西奥多.德莱塞(Theodore Iizser,1871-1945),美国小说家。主要作品有《嘉莉妹妹》(1900)、《珍妮姑娘》(1911)、《金融家》(1912)、《巨人》(1914)和《斯多葛》(1947),以及《天才》(1915)和《美国的悲剧》(1925)等。其中《美国的悲剧》是其代表作。他的作品深刻揭示了美国现实,开创了以美国城市现实生活为背景的多卷小说的先河。】

28 【薇拉.凯瑟( Willa Cather,l873--1947),美国女作家。以自幼所熟悉的西部边疆生活为题材,创作富有地方特色的作品。著名作品有《哦,拓荒者们》(1913)、《我的安东尼亚》(1918)、《一个沉沦的妇女》(1923)、《教授的住宅》  (1925)等。凯瑟的作品结构匀称,节奏舒缓,文字清新,流畅自然。(第八章 批评自己的作品)】

29 【福特·马多克斯·福特( Ford Madox Ford,1873-1939),英国小说家、诗人和批评家。最著名的小说是《好兵》(1915),被认为是现代主义小说中的精品。《那是夜莺》出版于1933年,本书出版于1934年,所以作者说《那是夜莺》是福特最近的一本书。(第十四章 练习故事)】

30 【G.K.切斯特顿(Gilbert  Keith  Chesterto,1874 - 1936),英国著名作家。其创作领域广泛且多产。著名作品有诗集《野骑士》(1900),长篇小说《诺廷山上的拿破仑》(1904)、《星期四的男人》,系列侦探小说《布朗神父》,文学评传《罗伯特·布朗宁》和《查尔斯.狄更斯》等,政论文集《何谓正统》、《被告》(1901)和《异教徒》1905)等。切斯特顿博学多才,想象奇伟,运笔讥诮,风格瑰丽。(第八章 批评自己的作品)】

31 【《人性的枷锁》(1915)是英国著名小说家威廉·萨默塞特·毛姆(William Somerset Maugham,1874-1965)的代表作。这是一部自传体小说.也是毛姆最受欢迎的作品。小说揭示了主人公在成长过程中所面临的各种束缚人性的枷锁:先天性的缺陷、教育体制、宗教信仰、生理欲望、艺术天赋、经济状况、精神探索等,描写了这些枷锁对人的禁锢,以及摆脱这些枷锁的种种艰难和必由之路。(第十二章 原创性的源泉)】

32 【爱德华·摩根·福斯特( Edward Morgan Forster,1879-1970).美国著名作家。其作品主要有长篇小说《天使不敢涉足的地方》(1905)、《最漫长的旅程》(1907)、《看得见风景的房间》(1908), 《霍华德庄园》(1910)及《印度之行》(1924)等,短篇小说集《天国驿车》( 1911)和《永恒的时刻》  ( 1928)等。《小说面面观》(1927)收录了他应邀在剑桥大学就小说创作的理论问题所作的一系列演讲,不仅有对小说创作的理论分析,而且有来自创作实践的经验总结。(第八章 批评自己的作品)】

33 【佩勒姆.G.伍德豪斯(Pelham Grenville Wodehouse,1881-1975),英国幽默小说家和喜剧作家。1955年入美国国籍。他的作品主要为小说,并参与创作15部剧本。伍德豪斯善于写令人发噱的场面,塑造滑稽人物。他的短篇小说故事性强,情节曲折而合理,遣词造句极为讲究。主要短篇小说收集在《周末伍德豪斯》(1951)、《伍德豪斯集锦》(1960)二书中。他还写有自传《作家!作家!》 ( 1962)。2000年为了纪念伍德豪斯,以他的名字命名的“波录格大众伍德豪斯奖”成立,该奖每年颁发给英国最佳幽默作品。(第三章 表里不一的好处)】

34 【弗吉尼亚•伍尔芙 (Virginia Woolf. 1882-1941),英国小说家,批评家,现代主义与女性主义的奠基人之一。著名小说有《雅各的房间》 (1920)、《达洛維夫人》 (1925〉、《到灯塔去》(1927〉、《 海浪》(1931)和《岁月》(1937)等。她的文学批评名篇有《现代小说》(1919〉、《普通读者》(1925)、《自己的房间》 (1929)等。她从时间安排、叙述角度和结构布局等方面大胆探索现代小说形式,对深刻描写人们心底的意识流动做出了积极贡献。其文学成就和创新对现代文学产生了重大影响。(第七章 第一次检查)】

35 【D.H.劳伦斯(David Herbert Lawrence,1885-1930),20世纪英国最著名的作家之一,现代主义文学的代表人物。他共创作了10部长篇小说,另外还有大量的短篇小说、诗歌、评论和书信。主要作品有《儿子与情人》(1913)、《虹》(1915)、《恋爱中的女人》(1920)和《查泰莱夫人的情人》(1928)。(第十一章 学会重新看世界)】

36 【玛格丽特·爱雅·巴恩斯(Margaret Ayer Barnes,1886-1967),美国剧作家、小说家。作品有《纯真年代》  (1928,根据伊迪斯·华顿的同名小说改编的戏剧)、小说《优雅年代》(1930)、《向西的旅程》(1931)、《智慧之门》(1938)等,其中《优雅年代》获普利策小说奖。(第十三章  作家的休闲)】

37 【阿格尼丝•缪尔•麦肯齐(Agnes Mure MacKenzie, 1891-1955),苏格兰历史学家、文学批评家。主要著作有《莎士比亚戏剧中的女性》(1924)、《英国文艺复兴戏剧欣赏便览》(1926)、(1714年之前的苏格兰文学史》(1933)、《文学的过程》 (1929)等。(第十二章 原创性的源泉)】

在最近的十几年里,非虚构文学作品不断增长的声望哪怕是从最草率的杂志评论里也可以看出。事实上,直到四十年代,杂志内容的比例还是:1/3的非虚构文学作品,2/3的小说。然而到了六十年代中期,这个比例几乎已经颠倒过来。同样,细心浏览一下最近十年里的畅销书目,你会发现有许多畅销书是回忆录、忏悔录、自传和由心理学家以及医生写的大暈的科普书。甚至当代的诗歌也显示出向自传和自白式主题发展的倾向。尽管这些倾向并没有预示小说的死亡,但是非虚构文学作品数量的不断增长,反映出它面临的公众舆论和社会问题的新情况。

《魔沼》是乔治·桑最成功的田园小说, 赞美了生活在充满诗情画意的农村,田园生活里的善良质朴的农民。

拉克斯内斯生平经历

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他笔下的人物大是坚强的硬汉,虽然在生活中受到挫折,精神苦闷,但仍不失勇气、尊严和风度。与作品主题和人物性格相符合,海明威多用简单句,简朴、洗练、直截了当,形成了独树一帜的文风。(第十二章 原创性的源泉)】

除了小说家卡波特和梅勒之外,记者汤姆•沃尔夫、吉米•布雷斯林、琼•迪迪恩、盖伊•泰勒斯和亨特·汤普森也开始背叛传统的“客观报道”的标准,转而用小说的技巧来进行写作实验。这些人所写的作品统统被标上“新新闻报道(或译成“新新闻写作”——译者)的标签,因为他们在报道中带入了记者个人的看法和道常仅仅在小说里才能发现的道德观点。这些作者们联合起来发明了一种新的非虚构文学作品体裁它与我们通常所说的小说和非虛构文学作品不同,因为它在各个方面把这两种形式的诸多素综合起来。

3、济慈

长篇小说《独立的人们》描写农民为获得土地和改善生活条件而进行的斗争,也引起了激烈的争论,保守的报纸批评它,左翼的报刊则赞扬它。冰岛“每月一书俱乐部”把它列为1946年度入选的作品。这部小说使作者在国内成为最负盛名的小说家。

(乔纳森·莱瑟姆,Melville House,2017。Christopher Boucher编辑)

赛珍珠曾为林语堂的成名作《吾国与吾民》作序,她还最早把《水浒》译 成英文在西方出版,名为《四海之内皆兄弟》(1933)】

39 【奥尔德斯·赫胥黎(Aldous Huxley,1894-1963),英国著名作家。共写作了50多部小说、诗歌、哲学著作和游记,代表作是长篇科幻小说《美丽新世界》(1932)。(第十四章 练习故事)】

《非虚构小说的写作》第一章节 

《德伯家的苔丝》是哈代的代表作,是“威塞克斯系列”中的一部。它描写了一位农村姑娘的悲惨命运。哈代在小说的副标题中称女主人公为“一个纯洁的女人”,公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战。

1925年完成了长篇小说《来自克什米尔的织工》。这是他的第一部重要的长篇小说,也带有自传性质,描写来自克什米尔的一个青年织工为在各种思潮中选择一种信仰而苦恼,最后宣告“上帝胜过女人”,皈依宗教,表明了他的世界观的剧烈转变。

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伊迪丝·华顿的小说以描写美国上流社会的世态风俗而见长,即19世纪40年代到70年代的纽约旧事。她观察敏锐,文笔优美,抒情中又穿插着微妙的讽刺,形成地独特的文风。(第八章 批评自己的作品)】

5. 非虚构小说至少对现实主义小说家面临的问题是一个尝试性的解决方法。它已被证明,在一个剧烈社会激变时代里,它对美国激烈变化着的现实是一种适宜的叙述形式。

4、屠格涅夫(1818—1883年)

他的长篇小说还有《歌颂英雄的萨迦》、《布雷克科特村编年史》等。他的小说大多贯穿着对社会的批判精神,为被压迫被剥削者执言。

麦卡锡还提出,写作制造了一个它自己的新时间,一个独立于已有时间的时间。他还将法国诗人马拉美、美国小说家唐·德里罗与法国球星齐达内的成就并置,检视了艺术——无论是诗人的、小说家的还是运动员的艺术——是如何摧毁了意义和行为的固有准则,回归它们的游戏本质。

乔纳森·斯威夫特(Jonathan Swift,1667-1745)是18世纪英国最杰出的政论家和讽刺小说家。其他作品有《书籍之战》(1704)、《一只澡盆的故事)(1704)、《斯特拉日记)(1710-1713)、《布商的信》(1724)和《一个小小的建议》(1729)等。(第十七章  作家的魔力)】

带着同样的心情,艾尔弗雷德·卡津在一篇论述六十年代写作的概括性文章(发表在《纽约时报》的书评栏里)中总结说:“我们周围的世界发生的事太多了”,用传统的分离法和通常的艺术渗透法来处理这些事件有点应接不暇。卡津观察到,不管在这十年里出版了多少优秀的小说,但主流是非虚构文学作品日益增长着的力量和重要性。这些非虚构文学作品是以一种被他称为“事实的想象”的形式写作的。卡津指出,从小说向非虚构文学作品转变的程度,是与作家对以自己的能力去写出象他的前辈那样“伟大的小说”缺乏信心有关:

《战争与和平》

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这8位作家,就是“全球小说”的代表作家。现在有一种流行的见解,即批评“世界文学”将各种语言的文学译成英语、将不同风格同质化会导致细微差别的消失,让小说沦为商业产品。而基尔希认为,作为一种文学类型,“全球小说”把世界不同地方和民族视为紧密相连——通过气候变化、性交易,到原教旨主义和基因工程——这是想象世界的一种方式。但成功的“全球小说”并没有固定配方。谁也不能说,他有资格代表世界说话。实际上,地方性是全球故事的“必要补充”,像费兰特写的就是意大利的地方省,而不是更广大的国际事务。

康涅狄格的美国佬出自《亚瑟王朝中的康涅狄格美国佬》,讲述的是一个生活在19世纪的美国机械工人汉克•摩根,意外地来到了六世纪的英国,试图在那里建立民主制度,最終宣告失败。(第九章 像作家一样读书)】

把它们称做“第一流的作品”,并不仅仅是鼓呔者们的吹捧。我对这两本书心悦诚服。实际上,它们确实在连续的美国写作的主要历史中占中心位置。它们象我们在上个四分之一世纪里所有过的任何曾強有力地发展过和持续过的作品一样,是由富有想象力的主题构成的作品,是由被故事的富有想象力的概念组织和深化起来的作品。这样的作品在最后不仅仅告诉人们一些基本的内部事实,而且还具有理想主义的力量和转变着的权威性,这些都是具有决定意义的主题。如果不是这种特点的作品,那么我们所说的优秀文学又是指什么样的作品呢?

儒勒·凡尔纳(1828—1905年),是19世纪法国著名小说家、剧作家及诗人。

拉克斯内斯在现代冰岛文学中是十分重要的作家,在国际上也享有盛誉。他的长篇历史小说三部曲:《冰岛的警钟》、《浅发汝郎》、《哥本哈根大火记》是获得诺贝尔奖最主要的三部曲。1953年获得斯大林文学奖金。

一个贯穿本书的问题是:艺术如何能够突破所谓现实主义(不管是审美上的还是政治上的现实主义)的限制,积极参与到对世界的改造中来?   

15 【托马斯·哈代(Thomas Hardy,1840-1928),英国诗人、小说家。哈代的小说创作以家乡为故事背景,最有成就的作品是名为“威塞克斯小说”的一系列小说。主要作品有《远离尘嚣) (1874)、《还乡》(1878)、《卡斯特桥市长》(1886)、《德伯家的苔丝》(1891)和《无名的裘德》(1895)等。

 

易卜生

另一部长篇小说《世界之光》取材于19世纪冰岛民间一个贫穷的诗人的痛苦的经历。他并非英雄,却自以为可以给世界带来光明,结果在腐败堕落的社会中悲惨地度过一生。

《全球小说:在21世纪书写世界》(亚当·基尔希,Columbia Global Reports,2017)

14 【阿尔杰农•查尔斯•史文朋(Algernon Charles Swinburne, 1837—1909) ,英国维多利亚时代的重要诗人、文学评论家。】

尽管这种忧虑现在看来被极大地夸大了,但在许多观察家看来,小说家和小说形式所肩负的社会压力是前所未有的。也许这是一个共同的倾向——整个国家都发现自己的历史发展不正常。所以,在六十年代期间,那个令人预感不祥的恐慌心理渗透在我们许多最好的作品里。人们熟悉的“小说死亡”的争论又被合法地复活了。对小说家来说,经常碰到的困难是给“社会现实”下定义。每天发生的事情不断地混淆着现实与非现实、奇幻与事实之间的区别。在一个如此流动和难以捉摸的社会里,社会现实主义的文学创作看起来不断地让位于每天发生的事情。菲力浦•罗思在1961年的一篇文章中,表达了他这一代许多小说家的抑郁:

凡尔纳一生创作了大量优秀的文学作品,以《在已知和未知的世界中的奇异旅行》为总名,代表作为三部曲《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》以及《气球上的五星期》《地心游记》等。

冰岛作家拉克斯内斯简介

《生气饱满,更少寂寞:谈书和作家》

19 【艾格尼丝·雷普利尔(Agnes Repplier,1855-1950),美国散文家,著名作品有《追求笑声》 (1936),《书籍与人》( 1888)、《观点》(1891)等。(第八章 批评自己的作品)】

根据凯洛格和斯科尔斯在《故事的性质》中提出的两部分体系来分析,非虚构小说属于经验模式的范畴。然而,英国批评家大卫•洛奇在《十字路口的小说家》中评论道,斯科尔斯所说的“杜撰体”作品将主宰小说未来的预言仅仅说出了事情的一个方面。以《在冷血中》和《夜晚的军队》为例,洛奇争沦说,当代作品的发展不是趋向虚构模式就是趋向经验模式,但朝这两个方向的运动是同时进行的:

《白鲸》

由于对宗教的强烈兴趣,他又前往英国,在伦敦的耶稣会从事研究,然后去罗马等地,并写了几部有关天主教的着作。

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5 【罗伯特·勃朗宁(Robert Browning,1812-1889),英国诗人、剧作家,主要作品有《戏剧抒情诗》、《环与书》等。勃朗宁发展和完善了“戏剧独白”这一独特的诗歌形式,以生动、形象的人物刻画著称,深刻而复杂地展示了人的内在心理,对英美现代诗歌产生了重要影响。《我的前公爵夫人》是其中最著名的一首。(第五章 约束无意识)】

最好的非虚构小说显示出一些辨别是非的审美能力,这种能力在所有的时代对持续不断的人类困境来说,都起到一种向导的作用。如同任何时期最好的文学,这些作品最终都具有人的性质和人类解决面临的困难的力量。沃纳•伯索夫相信,象《夜晚的军队》和《马尔科姆•爱克斯的自传》这样的书,沿袭了美国文学的主要传统:

(2)《巴马修道院》

冰岛作家拉克斯内斯简介:拉克斯内斯生平经历是怎样的?拉克斯内斯的代表作有哪些?本文这就为你介绍:

在全球化时代,小说的未来是怎样的呢?广受赞誉的美国诗人、文学评论家亚当·基尔希(Adam Kirsch,1976— )在书中探讨了21世纪最知名的作家,包括帕慕克、阿迪奇、莫欣·哈米德、玛格丽特·阿特伍德、村上春树、罗伯托·波拉尼奥、埃莱娜·费兰特和米歇尔·韦勒贝克的作品。

18 【吸血鬼德拉库拉伯爵的故事是指爱尔兰作家布拉姆·斯托克(Bram Stoker,1847-1912)于1897年所写的小说《德拉库拉伯爵》。德拉库拉原是特兰西瓦尼亚的伯爵,率兵与土耳其人作战,将新婚妻子留在城堡中,土耳其人为动摇军心,向城中谎称伯爵战死,其妻信以为真,自杀殉情。伯爵战胜归来,痛不欲生,城中教会的人却对他说:夫人是自杀而死,违背教义,不能得到教会的祝福。伯爵闻之怒火冲天,发誓从此要与教会为敌,于是他就变成 了吸血鬼之王。(第十二章 原创性的源泉)】

 

《康素爱萝》在18世纪欧洲黑暗丑陋的现实背景中, 塑造了一个不慕虚荣、 不畏强暴的女歌唱家形象。

小说中描写了处于异族奴役下人们的冷漠、颓唐以及为维护民族独立所作的无望的努力。小说生动感人,但有悲观主义色彩。

她的主要作品有大地三部曲:《大地》 (1930)、《儿子们》(1932)和 《分家》(1935〉,以及《母亲》(1934)等。1932年因小说《大地》成为第 —位获得普利策小说奖的女性。1938年以“对中国农民生活进行了史诗般的描述”获诺贝尔文学奖,

事实上,六十年代期间,一些传统地认为自己小说家的作家已经转向了用纪实的方法来写作,并把这种方法作为小说的一种变体。尽管我将在后边几章里进行仔细分析的那几部作品严格地说来不是“小说”,但是它们混淆了—般在“小说”和“非虚构文学作品”之间划出的至关重要的界限。《在冷血中》和《夜晚的军队》可能是所有这一系列书中最好的例子。它们以特殊的方式引起了我们的注意。比六十年代的小说更甚,新新闻报道和非虚构小说更多地发挥了小说的功用,它们清晰地反映出我们时代的伦理困境,传播了这些年里人们关心的主要事情。

《名利场》

他最早的启蒙都是是他认为“有生以来所认识的最有独立性格的女性”──他的母亲。 1914年,他到首都求学。

10 【露意莎·梅·奥尔柯特(Louisa May Alcott,1832-1888),美国小说家,自幼喜欢文学.16岁写出第一长书。《小妇人》(1868)是她最著名与最成功的作品。问世100多年以来,多次被搬上银幕,并被译成多种文字,成为世界文学宝库中的经典名作。(第五章 约束无意识)】

除了《在冷血中》和《夜晚的军队》之外,某些新近出版的书也混淆了事实与虚构之间的界限。人类学家奥斯卡·刘易斯在《桑切斯的孩子》(1961)和《拉维达》(1966〉里分别生动地描写了墨西哥和波多黎各穷苦贫民的悲惨生活。刘易斯的纪实著作读起来更象小说而不象社会科学著作。他把采访对象讲述的他们自己的生动故事录下音来,然后翻译过来,用小说的手法将它们写出来。于是自然而然地加强了它们的戏剧性。当他发觉自己是在有意识地与文学进行竞争时,刘易斯坚持说“他的材料没有在任何地方添枝加叶,他正在创造一个完整的新文学领域”。如此高超地暴露社会的纪实作品,充分表明了特里林的论断:“小说现在必须与以敏锐的描写手法写成的社会科学著作进行竞争。”

(1)《康素爱萝》

20岁时在国外旅行,曾至斯堪的纳维亚、德国、奥地利和法国,接触到艺术中的现代主义流派,对表现主义、超现实主义等很感兴趣,同时也接触到宗教思想。

38 【赛珍珠(Pearl & Buck.1892-1973),美国小说家。赛珍珠出生于美国,四个月后,随传教士父母来到中国。赛珍珠17岁回美国攻读心理学,毕业后又回到中国。曾经在金陵大学执教。她先后在清江浦、镇江,宿州、南京、庐山等地生活和工作了37年。

新式写作的重要方向是趋向于纪实小说、目击者报告和忏悔录式的写法。某些小说家和新闻记者的作品,反映了一种不寻常的自我意识,即作家意识到自己在社会中的怍用和在美国人生活里的独特角色。许多小说家在他的著作里直接碰到了在这样一个时代里写小说的问题。因为如同美国民主制度自身曾经历过的试验一样,文学看起来被安置在如此不稳定的基础上。如果混乱状态继续盛行,争议可能不会有了,然而文学自身却面临着分裂和灭绝的威胁。

5、爱伦·坡

30年代他以冰岛历史上的重大事件为题材,接边写出了以冰岛劳动人民生活和斗争为题材的三部长篇小说:《莎尔卡·瓦尔卡》,《独立的人们》、《世界之光》。这三部作品可以说是世界文学“红色的三十年代”中的重要成果。

40 【威廉-福克纳(William  Faulimer,1897-1962),美国小说家,南方文学的代表。1949年获诺贝尔文学奖。共创作了19部长篇小说与近百篇短篇小说,著名的长篇小说有《喧哗与骚动》(1929)、《我弥留之际》(1930)、《八月之光》(1932)、《押沙龙,押沙龙!》(1936)和《去吧,摩西》(1942)等,短篇小说代表作有《献培艾米丽小姐的玫瑰》等。他的大部分作品的发生地都是美国南方的约克纳帕塔法县,这是他虚构的地名。这些小说因而被称为约克纳帕塔法世系。

尽管六十年代的社会动乱使过去的困境重现,并对小说家提出了特殊的要求,但仍然产生了新的可能性。许多六十年代的畅销书显示出对社会问题日益增长的关心,并意识到个人与爆炸性的杜会历史的关系。静静地思索一下在社会价值、道德态度和生活方式上发生的深刻变化,一些最好的小说家也在抱怨写小说十分困难,因为这一时期里的日常事件的动人性已走到小说家想象力的前面去了。事实上,许多小说家暂时地放弃了小说的创作,转而写社会评论、纪实文学和充满活力的报告文学。美国小说家对六十年代所发生的冲击性和狂暴性事件的关心和关注,使他们把写小说的热情转移到写一种特殊的新闻报道上来,这就是本书论述的主题。

3、夏洛蒂• 勃朗特

高中文凭还未拿到手,他便离开了中学。17岁时出版了第一部小说《自然之子》,全局全书充满了乡野间的浪漫。

13 【威康·迪安·豪威尔斯(William  Dcxui  Howells,l837-1920),美国小说家、文学批评家,创作了近40部长篇小说,以及不少诗歌、游记、文学评论。主要作品有《塞拉斯·拉帕姆的发迹》(1885)、《一个现代的例证》(1882)、《新财富的危害》(1890)、乌托邦小说《从利他国来的旅客)(1894)及其续篇《透过针眼》(1907)等。豪威尔斯是美国现实主义文学的杰出代表,为美国文学艺术学会第一任主席。(第八章 批评自己的作品)】

种族恐怖和暴力的题材,在我们的文学里潜伏了整整一个世纪之后,又通过六十年代的一些重要书籍深深地印入我们头脑里。像卡波特和梅勒一样,小说家约翰·赫西暂时地放弃了小说,而把底特律市的群众暴乱情况写在一篇纪实报道《阿尔及尔汽车旅馆事故》(1968)里。赫西对黑人和白人之间的相互猜疑以及警察暴行的描写,辉煌地运用了大量的由约翰•多斯•帕索斯在他的美国三部曲中首创的技巧。为了反映社会上不断增长的对少数民族境遇的关心,威廉·斯蒂伦写了《纳特•特纳的自白》(1967)这部极有影响又有争议的作品,表现了黑人压抑着的力量和梦想。

《红字》

拉克斯内斯还以极大的政治敏感写了现代题材的小说《原子站》,揭露统治集团出卖国家的独立,以反对美国在冰岛建立空军基地。

8 【艾米莉·勃朗特( Emily Bronte,1818-1848)】

小说分离成虛构的和经验的模式并不必然地预示着形式的死亡,但它确实反映出文学艺术与经验的关系中的一个重要的转变。在现在的文学转变时期,现实主义的小说衰落了,这是很清楚的事情,因为它不能将我们经验的巨大变动的意识表达出来。小说家们对现实主义的不满导致他们在语言和故事形式方而进行试验。尽管虚构主义可能是小说家们应付眼前困境的一条出路,但到了六十年代末,象非虚构小说这样的纪实文学已成为重要的选择形式。

(二)推崇想象力

这部作品采用表现主义和超现实主义的手法,曾经引起激烈的争论。它在冰岛文学中也是一部里程碑式的作品。

12 【马克·吐温( Mark Twain,1835-1910),美国现实主义文学的奠基人。他的主要作品有成名作短篇小说《卡拉维拉斯县的著名跳蛙》(1865),早期长篇幽默作品《傻子出国记》(1869)和《艰苦岁月》(1872),以及传世经典《汤姆·索亚历险记) (1876)、《密西西比河上》(1883)与《哈克贝利·芬历险记) (1885)等。他的短篇代表作有《竞选州长》(1870)、《百万英镑》(1893)和《败坏了赫德莱堡的人) (1900)等。

那些他们的作品被分类为“事实文学”、“非虚构小说”或“新新闻报道”的作者们,并没有在任何真正的意义上形成一个流派或运动。而且,尽管我提及的作家们在风格和题材上有所不同,但他们的著作确实反映了大家所共有的某些东西和技巧,它们是当代美国生活动乱的直接产物。标志着非虚构小说和它的作者的五个主要因素是:

杰克·伦敦,美国著名的现实主义作家。

小说写17世纪冰岛人民反抗丹麦人统治的斗争,主人公奥尔尼.马格努松是丹麦国王的朋友,但又是维护冰岛祖国独立和尊严的战士,他处于对朋友的忠诚和对祖国的忠诚的矛盾之中,最后他的复兴祖国的计划遭到失败。

福克纳的作品既深刻地反映了社会历史,又具有强烈的现代意识。他对时空跳跃、多重叙事结构等现代小说技巧运用得十分娴熟,丰富了小说创作手段。(第七章 第一次检查)】

战后小说缺乏明确的方向,这反映了各种写作方法正处在一个转变和试验的时期。某些传统现实主义的常规手法已经衰落了,但这并不意味着小说即刻就要退出历史舞台。更确切地说, 我们已进入了一个广泛的文学试验阶段。在这一阶段里,各种各样的文学写作形式并肩共存着。

美国历史短暂,整个19世纪,美国作家都在创建自己的民族文学,摆脱英国文学影响,以表明自己是美国人,不是英国人。美国民族文学的建立,是以浪漫主义文学为发端的。一是采用浪漫主义创作方法表现建立民族文学的热情与理想,描写美国人的奋斗,努力挣脱殖民地时期的旧形式的束缚,二是受西欧浪漫主义拜伦、华兹华斯、柯勒律治、司各特、雨果、史达尔夫人、歌德等人的影响,使美国民族文学的创建,自然而然地纳入到19世纪浪漫主义文学的总的潮流中。

这时他对天主教的信仰已经减弱,曾说:“只有人在斗争,天堂之中没有上帝。”这些文章后来收入文集《人民之书》。在美国时,他曾撰文祝贺辛克莱50寿辰,以一个社会主义者的口吻批评了美国文化,引起强烈的反响。

16 【弗里德里克.W.H.迈尔斯(Fredcric William Henry Myers.1843-1901),英国剑桥大学教授。主要著作有《人的个性及其内身死亡之后的存在》和《科学及未来生命》等。他主要研究人的灵魂是否存在的问题,曾与一些剑桥的同事共同成立“灵魂研究学会”。(第二章 作家是什么样的人)】

文学批评家们也写了一些有关六十年代后期的社会问题和时事的个人性报道。莱斯利•菲德勒在《被捕》(1969)中记录了围绕着他的药品案件一系列糟乱的事情。约翰•奥尔徳里奇在有争议的《在青年的国家里》(1970)中,估计由激进青年带来的社会变化。苏珊·桑塔格的《河内之行》(1968)和她的部分的《激进思想的风格》(1970)给我们提供了越南的内部见闻和对逐渐増长着的青年人的激进主义的分析。同小说家和新闻记者一样,批评家门也通过文章来各抒己见,这表明了他们个人对这十年间的重大道德问题的关心和介入。

《巴马修道院》出版于1839年,受意大利手抄本中16世纪的《法尔耐斯望族创业史》启发写成。描写贵族青年法布利斯在进步的姑妈吉娜的支持下投奔拿破仑军队,法国大革命失败后,在巴玛宫廷参与政治斗争的经历,爱情与政治冒险结合在一起,对法国王权复辟时代的社会给予深刻批判。

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9 【安妮·勃朗特(Annc Bronte 1820-1849)】

(一)英国文学

小说中描写了处于异族奴役下人们的冷漠、颓唐以及为维护民族独立所作的无望的努力。小说生动感人,但有悲观主义的色彩。

17 【亨利•詹姆斯(Henry James, 1843—1916),美国著名小说家和文学评论家,被誉为美国现代小说和小说理论的奠基人。主要作品有《黛西•米勒》(1878)、《女士画像》(1881)及《使节》(1903)等。《小说的艺术》(1885)是其文学评论的经典之作。詹姆斯的小说以其对“国际主题”的关注而特色鮮明。即通过描写生活在欧洲的美国人,刻画天真淳朴的新世界(美国)和经验世故的旧世界(欧洲)的文化与道德冲突。他的作品讲究风格技巧,注重遣词造句,对人物的心理刻画尤为突出,开创了心理现实主义小说的先河。(第十一章 学会重新看世界)】

在对日益增长的非虚构文学作品的声誉褒与贬之时,如果平心静气地思索一下,人们会发现六十年代中期小说显然并没有死亡。大量写得很好的小说可以为证。然而,不管是从读者需要或是从选择媒介的重要性上来看,对小说家提出的要求都是切实存在和较为紧迫的。至少社会现实主义的某些陈规旧律和语言技巧对美国现实的基本不同特点不适应了。这一点是清楚的。

第一章 19世纪浪漫主义文学

1930年他回到冰岛,结婚后定居于雷克雅未克,从事文学创作。以后曾两次访问苏联,并到过西班牙等地。

其中21,38,40,41是诺贝尔文学奖获得者。

斯科尔斯先生也许是正确的。他认为小说在今天比它在过去总是激烈动荡不稳的历史中更接近分裂。但是,在《虚构者们》中,他对小说方向的论断却是片面的。因为,在他看来,经验模式和虚构模式的综合不值得再维持下去。他建议说,故事将需要在虚构模式上作进一步的开拓。为此他得出了一个个人的和或多少绝对化的预言。“不管怎样,逻辑告诉我们,向相反方向——倾向于经验的叙事,抛弃虚构的小说——的运动同样是可能的。”事实上,这就是我们发现了的正在发生的事情。

4、司各特

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2 【塞缪尔.泰勒.柯尔律治(Samuel Taylor Coleridge,1772-1834),英国浪漫主义诗人,《忽必烈汗》(1816)是他的代表作之一,是他根据梦中所见写的一个残篇。全诗共54行,充满了奔放不羁的想象力和幽婉浓郁的异国情调,瑰丽而神秘。(第十一章 学会重新看世界)】

已经不再有小说或虚构文学,只有实实在在地叙事。

《海上劳工》

《冰岛之钟》

41 【厄内斯特·海明威(1899-1961),美国现代文学史上最重要的小说家之一。著名作品有《太阳照样升起》(1926)、《永别了,武器》 (1929)、《丧钟为谁而鸣》(1940)和《老人与海》(1952)等。1954年获诺贝文学奖。1961年自杀。

如果我现在还喋喋不休地谈论全社会性的非虚构文学作品以及它的流行和重要而闭口不谈小说,那么,我这样做的主要原因是为了强调它。当然,也有一些重要的和构思精巧的小说出现在六十年代。许多这类小说反映的主题与那些用非虚构小说手法处理的作品反映的相同。索尔•贝娄、伯纳德•马拉默德、菲力普•罗思、威廉•斯蒂伦和约翰•厄普代克这些战后少数的最优秀的小说家都写了新的小说,展示了一个扩大了的世界。之后,一伙新的作家在六十年代也得到了声誉。乔伊斯•卡罗尔•奧茨的《人间乐园》(1967),《华贵的人》(1968)和《他们》(1969)写了许多非虚构小说关心的事情,并且在评论上受到明确的赞许。琼•迪迪恩作为一个新潮流记者的声望是由《蹒跚走向伯利恒》(1967)建立起来的。他于1970年写了一本名叫《落井下石》的作品,描绘了一幅绝望时刻的一位好莱坞女演员美丽而瘦削的肖像。但是,一些五十年代最流行的作家却成了变动性的当代生活的受害者。例如,J•D•塞林格在1963年之后停止了小说写作,退隐到新英格兰的森林里去。拉尔夫•埃利森和约瑟夫•赫勒没有再创作后续小说,实现了《无影的人》或《笫22条军规》的诺言。

《战争与和平》推荐版本:列夫·托尔斯泰著,刘辽逸译,人民文学出版社

四、荣获大奖

托马斯.哈代作品中的人物虽然可以进行个人与命运的抗争与努力,但往往不能摆脱命运决定论的影响,所以永恒的命运在他的作品中被描述为一种难以逾越和难以解脱的力量。(第十二章 原创性的源泉)】

一般说来,一部小说要想成功,作者必须理解社会的“现实”,然后创造出一个与真实世界相似的、合乎情理的虛构世界。但在六十年代期间,每当“现实”与“幻想”之间的区別变得模糊起来,小说家们便经常不能或不愿去运用这种方法。作家们甚至拒绝采用通常现实主义小说所有的那种全能的叙述技巧,因为这意味着作者必须具有广博的知识。相反,作家们实际上在说:“这是我看到的,这是我做的和这是我感到的。我的书包含的仅仅是我根据自己的经历写出來的感想和观察。”如果现实和“事实”变得令人捉摸不定,非虚构小说的作家就选择一种坦白式的调子,以萨特的话来说,这种做法就是对事件世界的卷入。

3、福楼拜

一、冰岛少年

3 【托马斯·卡莱尔(Thomas Carlyle,1795-1881),英国著名散文家和历史学家,主要作品有《法国革命》(1837)、《论英雄、英雄崇拜和历史上的英雄业绩》( 1841)、《过去与现在》(1843)等。(第八章 批评自己的作品)】

早先曾被小说家们共同承认的某些观念确实象在衰落。例如,今天小说家的写作已没多少人愿意去反映生活的本质了。众所周知的和权威万能的写作技巧在近来的小说里也不灵了。这或许暗示着人们已不愿意去承认技巧的神圣性。在新近的小说里发现的矛盾冲突,实际上使批评家们难以对它的价值和技巧进行评论。但是马库斯•克莱茵的《二次战后美国小说》的导言还是指出了新近小说里的一些相反的方向:

《红与黑》1830年出版,副标题为《1830年纪事》。小说通过平民子弟于连·索黑尔个人奋斗失败的经历,广阔描写了法国王政复辟时代的生活和社会斗争;小说塑造了小资产阶级知识分子于连的形象,于连既不同于只求温饱的青年,也不属于甘愿出卖灵魂、与统治阶级同流合污的一类。他的失败是时代的必然。

三、归乡着书

1 【格列佛,乔纳森·斯威夫特的杰出游记体讽刺小说《格列佛游记》(1726)的主人公。

当然,这些特点并不一定以同样的方式适用于每个我将在后面章节里进行详细讨论的作者,然而,总起来说,这些共同的要素确实反映了当代美国写作的主要模式。

(2)《三剑客》

1955年为纪念 ,"为了他在作品中所流露的生动的、史诗般的力量,使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿”, 他曾访问过中国,并曾为中国作家叶君健在冰岛出版的长篇小说《山村》写过热情洋溢的序言。

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二十世纪中期的美国作家忙于试图理解、描写和真实反映出美国的现实生活。但这是一项令人麻木、厌倦和烦恼的工作,最终对一个想象力贫乏的人来说是件苦差事。现实事件不断地超越我们的才能,风行一时的新文化几乎天天抛出崭露头角的风云人物,那本是小说家艳羡的事情。

(二)英国文学

哈多尔·基里扬·拉克斯内斯(Halldó Kiljan Laxness 1902年4月23日—1998年2月8日)冰岛小说家、剧作家。原名哈多尔·古兹永松,生于雷克雅未克他父亲所开办的拉克斯内斯农场,童年即在这里度过,后以此为笔名。

11 【《众生之路》是19世纪英国优秀小说家塞缪尔·巴特勒(Samuel Butlu,1835-1902)的代表作。这是一部半自传体小说,讲述主人公欧内斯特的成长经历,揭示了他实现自我、完成道德进化的精神历程。(第十二章 原创性的源泉)】

沃纳•伯索夫在1970年写了一篇文章,将《夜晚的军队》和《马尔科姆•爱克斯自传》进行了比较。他认为它们仅仅是一系列最近出版的书中最出色的两部。这些书把作者们拋出来,充当了我们时代道德见证人的角色。伯索夫认为,它们的重要性不是反映了小说的衰败,而是表明了一个新的倾向——趋向于对道德状况的评判:

第二章 19世纪现实主义文学

1998年2月,拉克斯内斯逝世于雷克雅未克。

7 【夏洛蒂·勃朗特(Charlotte I3ronte, 1816-1855)和她的两个妹妹艾米莉·勃朗特( Emily Bronte,1818-1848)、安妮·勃朗特(Annc Bronte 1820-1849)是英国文学丈上著名的三姐妹作家。出生在英国北部约克郡荒凉山区一个贫苦的乡村牧师家庭,三姐妹自幼以读写为乐,在自己创造的想象世界里调和现实生活的残酷与不幸。她们首先用笔名合作出版了一部诗集,后来在小说创作上各自显示了杰出的才华。1847年夏洛蒂的代表作《简·爱》问世,同年艾米莉的《呼啸山庄》和安妮的《艾格尼斯·格雷》也相继出版,成为英国文学吏上的佳话。(第五章 约束无意识)】

——E· L·多克托罗在全国书评委员会颁发的1975年最佳小说奖受奖仅式上的讲话

4、都德

二次大战期间,拉克斯内斯又创作了总称为《冰岛钟声》的3部长篇历史小说:《冰岛钟声》、《哥本哈根的火光》。小说描写了17世纪冰岛人民反抗丹麦人统治的斗争。主人公奥尔尼·马格努松是丹麦国王的朋友,但又是维护冰岛祖国独立和尊严的战士,他处于对朋友的忠诚和对祖国的忠诚的矛盾之中,最后他的复兴祖国的计划遭到失败。

 

4、麦尔维尔

他也评论时政,自称是“左翼社会主义者”。但在50年代以后所写的小说中,这种批判的倾向有所减弱。此外,他采用超现实主义手法写了一些抒情诗。他还有一些剧本,如《银月》等。

《名利场》推荐版本:①萨克雷著,杨必译,人民文学出版社;②萨克雷著,荣如德译,上海译文出版社

二、游学四方

一个凶手在塔楼上向下面的人群胡乱开枪,打死12人。在纽约,一个年轻妇女在大庭广众而前被活活刺死,38个目击者竟无动于衷,袖手旁观。当美国人越来越多地卷入越南战争时,学校里的青年联合起来,以激进的和经常是暴烈的示威来反对政府。当非暴力的人权运动不能结束贫困和种族歧视时,愤怒的黑人烧毁和洗劫了市区内的犹太人街。可能远远地超过了美国历史上其他任何吋期,社会上所发生的事情是如此令人迷惑和不可思议。

1、笛福

拉克斯内斯的代表作

这个仍然在演变着的非虚构文学作品形式,正象它的倡导者所声称的那样,并没有代替小说的功能,但巳经变成当代文学史的一个重要特点。杜鲁门·卡波特把他的《在冷血中》称作“非虚构小说”。在此书他讲述了堪萨斯州一个农民家庭里所发生的复杂的凶杀事件。诺曼·梅勒在六十年代写了一系列的书。在这些书中,他把记者的细致观察和小说家的道德眼光糅合到一起。也许是对卡波特巨大成功的反应,梅勒给他的《夜晚的军队》一书加了副标题“如同小说的历史和如同历史的小说”。两位作家毫无疑地都想把小说的威望加到非虛构文学作品上去。但更重要的是,他们想强调一点,即非虚构文学作品是有能力具有小说的道德严肃性的。

都德(1840—1897年)是法国19世纪著名的现实主义小说家。15岁因家道中落被迫辍学自谋生路。著有短篇小说集《磨坊文札》,长篇小说《小东西》;普法战争时期应征入伍,后以战争经历写成《月曜故事集》,其中的《最后一课》、《巴黎之围》等都是名篇。

第二次世界大战结束以来,美国的小说曾经是虚无主义的,存在主义的,悲观主义的和心理分析的。它退出社会所关注的事情,它是激进的又是保守的。在形式上,它是松散的传奇体裁,好象又回到了混沌初开的神话时代。它在技巧上达到了相当精巧的地步,然而,这种技巧实际上是颓废主义的。它对自身的发展纯粹是反省的和试探性的。小说巳经死去了。

《草叶集》推荐版本:惠特曼著,赵萝蕤译,上海译文出版社

如果洛奇的活是正确的,那么,小说分离成经验的和虚构的模式是一个历史综合的转折,这个历史的综合包括两个方面,一是历史、自传和编年史,二是小说最早发源其中的讽喻、寓言和神话。如果我们想用一种非常粗略的方式描述出各种故事的模式在一个连续体中的位置,可以用图表示如下:

二是劳资矛盾突出,出现了最早的、早有代表性的反映劳资矛盾的作品。

非虚构小说(以及纪实戏剧、电影,艺术著作)出现的理由是因为它再现了不能被艺术家们所想象出来的事实。社会悲剧的发生就是我们个人悲剧的发生,因为我们可以体验到别人的痛苦和死亡的滋味。在越南战场,成千上万的人在死亡,杀戮连着杀戳,这对人类的想象力来说简直是一场不可思议的暴行。对此,我们只是“知道所有的一切”,但不能立刻做出解释。

埃德加·爱伦·坡(1809—1849年)美国浪漫主义诗人、批评家、小说家。坡的文学成就主要在诗歌、短篇小说和文学评论三个方面,其中短篇小说赋予他世界声誉。他是西方侦探小说的鼻祖,破案靠善于揣测人的心理活动与严密的逻辑推理。影响最大的小说是恐怖小说。

本文选自约翰·霍洛维尔著作

斯塔尔夫人(1766—1817年)法国批评家,法国的“浪漫之母”。她第一次提出“浪漫主义”的口号,把它作为古典主义的对立面加以论述。

1967年,约翰•巴思写的一篇题为《枯竭的文学》一文,阐述了菲德勒所说的那种作家们缺乏信心的观象。巴思颇有说服力地争辩说,有意义的不是小说是否死亡,而是为什么这么多作家感到它好象是已经死亡:

麦尔维尔(1819—1891年)美国浪漫主义作家,出生纽约,是当时典型的中部美国人。曾出海捕鲸,浪迹天涯。受霍桑影响大,相信恶念永存。代表作《白鲸》献给霍桑。

过去,读者的需要一般是用小说来满足的。按照这个逻辑,菲德勒指出,今天的电影和电视以“消息”或“地方生活画面”取代了小说的认识作用。马歇尔·麦克卢汉在一系列有预见性的丛书里,用更强调的语言加强了这个观点。在《格登伯格星系》(1962年)(古登堡星系)和《理解手段》(1964年)(编者注:理解媒介)中,麦克卢汉推断说,历来习惯于和被局限于通过视觉从印刷媒介获得信息的西方人,已将他的“知觉天平”从眼睛转到了耳朵。按麦克卢汉的观点,现在的西方人已被电视和电影的调子统一起来,并且不知不觉地将来会形成一个新的世界范围的单位——“全球村”。尽管麦克卢汉的推测没有建立在经验主义的研究基础上,但他的结论却给某些人的观点提供了新的依据。这些人认为传统的小说读者现已将注意力转向别处。更有甚者,麦克卢汉的理论暗喑地挫伤了小说象对自身和他的写作手法的艺术信心。

《德国,一个冬天的童话》推荐译者:冯至

1.暂时从小说转移方向的小说家们,创造了纪实作品形式和各式各样的公开陈述形式。在这些作品里,作家是以一个我们时代道徳困境的目击者的角色出现的。

德国是浪漫主义文学的诞生地。18世纪60年代,Romantic一词传入德国(德语称Romantisch)把莎士比亚和塞万提斯都归到“浪漫的”行列中,因为他们的创作没有根据“古典的”传统。

更为重要的是美国人的生活方式和价值现念的变化,这些变化是带根本性的和广泛的。吸毒文化,性革命,“水瓶星座”[2]的年代,这些词组成了描写影响我国生活各个领域基本变化的术语。年轻人和少数组织寻求激烈的手段去解决他们的问题,并且至少部分地拒绝美国人物质成功的梦想,抛弃他们感到无意义的财富和工作。学院里的学生被集体生活、东方宗教和迷幻人的吸毒所吸引。到了六十年代中期,各类政治组织发展起来,各自寻求可供选择的方法,以解决困扰社会的问题。

《叶甫盖尼·奥涅金》推荐版本:普希金著,智量译,人民文学出版社

4. “世界末日”的感觉和灾祸即将來临的心境渗透在这些著作中。作家经常感觉自己象是最后一个人,因为人在这个大众社会里越来越非人性化,文化面临着无政府状态的威胁,文学看起来也行将过时,这一切不能不引起人们深深的忧虑。

爱伦·坡短篇小说集

文学形式当然有着它各种各样的历史和历史的偶然性。作为一种艺术形式,小说时代出现的情形很可能象古典悲剧时代、大歌剧时代或十四行诗时代曾出现过的情形一样。在这一点上,可能除了个别人,完全没有惊慌的理由。处理这种感觉的一个方法,可能是写一部描述它的小说。小说是否是历史地终结了或继续存在,对我都无关紧要;但如果有足够多的作家和批评家感到了文学的这种不祥的预兆,那么,他们的感觉就变成了一个值得考虑的文化事实,如同感到西方文明或世界束曰正在迅速到来一样。

1、对贵族社会的鞭挞与眷恋;

在他后来的著作《虚构者们》一书中,斯科尔斯视巴思的《贾尔斯色鬼》和霍克斯的《椴树的柔枝》为非常古老的故事艺术虛构模式的现代变体。斯科尔斯把这些创造出一个想象的语言世界的形式称为“杜撰体”。这些“杜撰体”作品的特点是时间和空间的颠倒、因果关系的逆转。它们让读者的现实主义期望破灭。按照斯科尔斯的话说,由于现实主义小说的写作正在中断,所以,以虚幻、神话和寓言等形式出现的虚构性小说很可能成为未来美国写作的方向。

《魔沼》

六十年代社会变化的激素和二次世界大战后占统治地位的某些小说形式的祜竭,给作家们创造了新的机会。一个最有趣的表现是杂交形式的产生。它混合了小说的技巧和新闻报道的细致观察。甚至,这些非虚构文学作品比过去二十年里的小说更成功地反映了国家的混乱和美国生活的大变动趋势。重要的是,小说家们放弃了下功夫去虚构情节和人物,转而直接面对社会现实。各祌各样的小说化的社会历史著作被人们赋于各种名称:“高级新闻学”、“新新闻报道”、“事实的文学”等等。然而,不管我们怎样称呼它们,这些叙事性的报告文学形式利用了非虚构文学作品不断增长着的声誉。它们反映了一个新趋势——倾向于纪实的形式,倾向个个人的坦白,倾向于调查和暴露公共问题。也许最重要的是,最好的作品已經不仅仅由新闻记者来写了,而是由小说家来写。他们暂时放弃了小说面去找索摆在我们面前的社会问题和道德困境。

果戈理生于乌克兰的一个地主家庭,从小喜爱民间文学。中学时受到法国启蒙思想的影响,1828年毕业后赴彼得堡,在政府机关里供职。1831年结识了普希金,在创作思想上受到后者很大的影响。

如果此刻所有关于美国写作和文学方面的事情都是清楚的,那么可能弗拉基米尔•内伯克夫[3]——一个在各方面都特硃的人——是个例外。……许多天才的美国小说家今天没有一个人表示出他相信自己能创怍出杰作来。或许只有不迷信杰作才能创作出杰作。……无论如何,现在来谈论杰作,即意味着某人不仅全然具有创造性的力量而且具有未自时代的某和神圣的天赋……我不能把六十年代里许多成功的有影响的小说作品与过去的相信自己是个天才这种观念联系起来。

2、雪莱

3.作为一种故事形式,非虚构小说综合了小说、自白自传和新闻报道的各种特点。这个完美的故事形式的融合,引起了评论上这样的问题:什么是小说?小说和非虛构文学之间的区别是什么?一些作品在什么情况下是文学,在什么时候它仅仅是新闻报道?

3、散文作品

当白人知识分子向大批不了解下情的中产阶级反映“贫困的文化”时,黑人和其他少数民族的极端经历就直接出现在坦率的自白里和个人的小品文里以及被蒙上一层薄纱的自传体小说里。在《一个土生子札记》(1957)和《下一次火》(1963)中,詹姆斯•鲍德温鲜明生动地记录了美国黑人严酷的现实。马尔科姆·爱克斯极有影响的《自传》(1965)是一部坦白的遗言,叙述了他从穷困悲惨和街头犯罪的境地,一歩步爬上政治和宗教领导地位的真实经历。克劳德•布朗恩的«希望乐土上的男孩》(1965)和皮里•托马斯的《走过这些破烂的街道》(1967)分别以黑人和波多黎各人的眼光描写了哈莱姆贫民区的街道生活。在《冰冷的灵魂》(1968)中,从加利福尼亚监狱的高墙背后,传来了黑人潘瑟•埃尔德里奇“我是”的极度痛苦的惨叫。这些自内式的和自传体的作品,使白人读者对过去忽视了的美国少数民族的困境引起了关注。不带小说的想象力,这些报告探索了这一时期被大多数小说忽视了的题材和态度。

(五)北欧文学

2.非虚构小说的作者拒绝去创造虚构的人物和情节,而是将自己变为作品中的主角,常常象—个当代地狱之行的导游。

《九三年》

当代文学批评家伊海伯·哈桑评论道:“联系着这些作家的,是他们著作里显示出的在这个转变的时期使小说再生的期望:这些小说家没有形成一种流派,也没有提出某些与‘小说的死亡’有关的拙抽象的假设。不管怎样,他们都是坚决地去再造小说——去寻找语言和故事更本质的东西——以更适合美国文化和意识里发生的巨大变化。”在《荒废的土地那边》中,雷蒙德•奥尔德曼认为这些新作家的想象力和技巧形成了一种反作用,在抵抗着可能发生的社会现实生义的过时和衰竭。对比之下,白娄、马拉默德、罗思和斯塔伦的小说仍然致力于大量地描写重要的中间阶级的主人公的挣扎。他们正在一个有局限性的环境中陷入困境并变得衰弱。在《彻底的清白》一文中,哈森解释说,战后小说这种典型的主人公自身内部正在发生退缩性的变化。在各种生活经历面前,他们不是变成社会的破坏因素——叛逆者,就是变成牺牲品。尽管这些观点极大地减少了最近小说的复杂性和多样性,奥尔德曼还是正确的。他总结道:“那些在六十年代里出了名的新作家,看来可能要做出与他们的先辈不同的事情。因为虽然新种类的小说还没有明确的形式出现,但霍克斯、巴思和派乔恩的著怍反映了传统的故事形式在新的各种综合体里的复活。这些综合体偏爱现实主义的某些常规手法。”

霍桑的代表作《红字》体现了他的清教思想和“恶”的观点。小说描写两个犯了戒的清教徒的故事。女主人公海丝特·白兰犯了通奸罪,胸上戴着标志通奸的红色A字示众(Adultery),她的同犯是清教徒牧师教长狄姆斯台尔,但他却隐瞒罪恶,逍遥法外。白兰的老丈夫齐灵窝斯为了泄私愤,对两个年轻人残酷报复,成为一个恶魔。这部小说重在探讨抽象的罪恶,“罪恶在哪里?”“谁是真正的罪人?”,结论是罪恶根深蒂固,与人类社会共存。人们必须正视它,“要诚实”。

近些年来,非虚构文学作品的兴起和显赫,必然伴随着某些批评家的猛烈抨击。1965年,在一篇题为《谁正在扼杀小说?》的文章里,罗伯特•布鲁斯坦指责波德霍雷茨这样一些批评家正在通过给年轻的作家制造越来越多的困难来加速小说的衰落,而这些年轻人本来是可以通过发表他们的力作来振兴小说的。更糟的是,对非虚构文学作品的偏爱影响了公众对小说欣赏的胃口。布鲁斯坦总结说,同波德霍雷茨一样,亚胡斯有意鼓吹“文章即艺术”,将导致一个市侩主义的庸俗时代。

2、萨克雷

沿着这个连续体从左移到右,经验的直接表达将是历史或者或者是纯粹经验的故事。在右侧相反的一端是虚幻或纯粹想象的世界。在这两端之间横着现实主义和浪漫主义。现实主义极力表现世界“正如它是”,并且紧密地和历史结合在一起。浪漫主义表现一个“好象它可能是”或“好象它将是”的世界。不过,根据图表来看,从来就没有过纯粹的故事类型,因为大多数的故事是各种因素的混合体。然而有可能这样说,小说的主要传统是在中间一带,在包含着观实主义和浪漫主义的区域里。洛奇的理论认为,只有少数的当代著作将在中间区域发现,变化的方向是趋于两端。象《椴树的柔枝》或《V》一类的著作倾向于幻想,而《在冷血中》和《夜晚的军队》则倾向于历史。

《基督山伯爵》

“在某种程度上,这些黑色幽默作家和讽刺作家们的小说是在对非虚构小说所反映的社会“现实”直接进行反面的研究。奧尔徳受认为确实如此,因为“当我们在可识別的事实中失去信心时,小说里什么是现实的标准必然要发生动摇。如果现实已变成了超现实,小说必须怎样写才是现实主义的”?象《椴树的柔枝》或派乔恩的《V》这类作品与当代小活的荒诞性确实有着一定的联系,但它并不是当代生活的直接反映和模仿。在《故事的性质》里,斯科尔斯和凯洛格界定了两个对立的故事模式——“经验模式”和“虚构模式”小说就是从这两个模式中历史地发展起来的。这个两部分的体系将允许我们了解非虚构小说与小说新方向的关系。象斯科尔斯和凯洛格所界定的那样,经验的故事包括历史、传记、纪实文学和新闻报道。它的任务是摹写或现实主义地再现经验。相比之下,虚构模式包括传奇,罗曼史、史诗、寓言、讽喻和神话。它效忠于一个想象的世界,远离经验的世界,不受日常生活偶然发生的事情限制。

1798年,华兹华斯与柯勒律治将各自的诗歌合为一册,定名为《抒情歌谣集》。

(美国,社会现实主义)是一种文学,它正被一种特殊的美国社会现象所纠缠,即艺术家缺少能力去记录和反映快速变化着的社会。美国的这种现象是与不同寻常的加速度有关系的。一切事情好象都在以比过去高十倍的速度在美国变化着。这状况绐文学带来了巨大的困难。

(四)热爱自然

美国小说家因小说写作上的压力而发出的哀怨的呼声,近年来逐渐被文学批评家和社会历史学家认可了。五十年代和六十年代的写作显示出一股清晰的倾向,即非虚构文学作品的声望和重要性在不断地增长,这也使作家们把热情从小说中转移出来在一篇颇有影响的评论中,莱昂内尔•特里林对社会学家大卫•里斯曼写的《孤独的群众》一书赞扬说,此书极具文学性,并且认为以往由小说来担负的检验道德和风俗的任务现在已由社会科学更好地担负起来。同样,《评论》杂志的主编诺曼·波德霍雷茨早在1958年就评论说,五十年代最有趣的作品不是小说,而是一些坦白式和自传式的文章,可以经常在杂志封面文章上发现。波德霍雷茨挑选出艾萨克•罗森菲尔德和詹姆斯·鲍德温这样一些作家,称赞他们的作品象“东拉西扯的散文”。他预测说,杂志文章在美国将变成压倒一切的艺术形式。那些为了名望和美元而必须与电子媒介竞争的小说家,将对小说创作的长期构思和酝酿过程变得越来越不耐烦。波德霍雷茨说,他们需要另外进行选择,而能使他们成功和即刻成名的是新闻杂志文章。

(二)法国文学

《远大前程》

最近,这方面有相当大一批书需要我们引起注意。好象带着一种特殊的兴趣,那些非记者职业的文学界男士和女士们纷纷投身于这种写作,似乎是为了满足某些新的或复苏了的严肃的职业检验。于是,我们发现了一个老学究式的人物——罗特伯•潘恩•汉伦。他写了一本有关种族隔离和种族意识的采访集。这本书可以被认为如同他以前曾给我们显示出的那样适合沃伦讲故事的才能。那些显示出某些特殊的胆量和雄心的小说和诗歌,有可能采取公开陈述的形式,或朝此方向发展。

《红与黑》