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还是布克奖获奖作品《新葡萄京娱乐场下载:明》,你会读的深陷其中

  • 2020-03-20 12:12
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一项对畅销书和挑剔者所选的书的调查显示,现在书的长度平均比15年之前长15%。不过也不是所有人都是拿着这些书在读的。

2008年12月3日,来自乌克兰的年轻作家米·叶利扎罗夫(Михаил Елизаров, 1973— )以长篇小说《图书馆馆员》(Библиотекарь),从6名候选人中脱颖而出,最终获得2008年度第17届俄语布克奖。这一最终结果,多少出乎俄罗斯评论界意料之外,因为叶利扎罗夫不仅在2001年以前的俄罗斯文坛上默默无闻,而且是小名单入围者中名气最小的一位。对于此次评奖结果,文学批评家西多罗夫说:“我相信,‘俄语布克奖’不应该回避所谓两难式的文学作品。评选尺寸把握得很好。最终结果并非由于作者对某一确定流派或风格的坚持,而是他的艺术才能的水平决定一切,当然,还有对人之内心和意识深处的洞察力水平。”他的评价无疑比较能代表近年来俄语布克奖的评选原则,即较之以往,俄语布克奖更为倾向于摒弃文学流派或艺术风格的局囿,注重作品内在的审美价值和艺术特质,青睐综合多种艺术风格的作品。 作为“新生代作家”中的佼佼者之一,2008年度第17届“俄语布克奖”得主米哈伊尔·叶利扎罗夫在21世纪之初登上文坛,并凭借不俗的文学实力而迅速走红俄罗斯。米·叶利扎罗夫于1973年出生在乌克兰的伊万诺—弗朗科夫斯克,毕业于哈尔科夫大学哲学系,从1995年起在德国汉诺威电影学校学习电视导演专业。叶利扎罗夫在乌克兰时曾经写过诗歌,现居住在莫斯科,从事文学创作和影视制作。所有这些经历,包括乌克兰浓郁的乡间风情和海外留学经历,为叶利扎罗夫的文学创作提供了不可获缺的生活素材和创作基础。2001年,叶利扎罗夫发表处女作——大型作品集《图钉》(Ногти),由此开始在文坛崭露头角,引起文学评论界的注意。该作品集包括24部短篇小说和1部同名中篇小说《图钉》,其中《图钉》因其魔幻主义色彩而成功入围“安德烈·别雷文学奖”,作品的创作核心是萨满教标志,对小说主人公而言,生活要求他们不仅去勇于行动,更要遵守传统,总体而言这是一部纪念魔法的作品集。正因如此,文学评论家列夫·达尼尔金称叶利扎罗夫为当下俄罗斯文坛的“新果戈理”。 真正给叶利扎罗夫带来广泛文学声誉的,是他的带有强烈“反自由主义”色彩的长篇小说《帕斯捷尔纳克》(Pasternak, 2003)。充满深切人道主义情怀和人文主义精神的著名诗人、作家鲍里斯·帕斯捷尔纳克,以恶魔的形象出现在小说中,通过自己的作品来“毒害”俄罗斯知识分子的意识。对于《帕斯捷尔纳克》的出版,俄罗斯文学评论界表现出共同的兴趣,但对该书的评价却毁誉参半,见仁见智。赞扬者认为,该小说新意迭出、风格别样、内容新颖。贬斥者认为,该小说颠覆文学传统,挑战文学价值,缺乏艺术特性。从某种程度上说,围绕叶利扎罗夫的《帕斯捷尔纳克》一书所展开的文学批评和文化讨论,实质上既是俄罗斯自彼得大帝以降思想界中的“西欧派”和“斯拉夫派”之争的一种变体延续,也是对当前盛行和支配俄罗斯文化思想界的民族主义思潮的一种潜在回应。由此,我们不难触摸到当下俄罗斯文学界对历史记忆和文化遗产的不同态度,以及背后的民族主义和自由主义相互角力的深层文化诉求。 继《帕斯捷尔纳克》之后,叶利扎罗夫再接再厉,创作力勃发,一发不可收,先后出版短篇小说集《红膜》(Красная плёнка, 2005)、长篇小说《图书馆馆员》和短篇小说集《积木》(Кубики, 2008),受到文学批评界的普遍关注,成为当下俄罗斯文坛“新生代作家”中的佼佼者之一。值得一提的是,《图书馆馆员》一书尚是书稿时,就成功入围“国家畅销书奖”和“大书/巨著奖”的长名单,由此不难对该书的受欢迎程度管窥一斑。 长篇小说《图书馆馆员》出版于2007年,包含着魔幻、争斗、寓言、历史等流行元素,是一部具有比较明显的历史主义题材的作品,体现出神秘主义特征和幻想主义色彩。小说主人公是一个颇具“多余人”气质的大学生,没有受过西方资本主义文化的影响,他知道被人遗忘的苏联作家Д.А.格罗莫夫的一些书籍具有神秘的魔术能力,而为了得到它不同的读者群体展开了残酷而血腥的争斗。小说通过幻想性情节来隐喻时代寓言,来暗示关于失去的时间、虚假的怀旧和野蛮的现在的俄罗斯南部童话。就其长度来说,该小说是自1990年代以来出版的第四本、也是最厚的一本处女作小说;就其本质而言,该小说是第一本俄罗斯30岁一代人(即出生于1970年代的一代人)对苏联和俄罗斯的社会生活作出反应的厚实的后苏联小说。《图书馆馆员》的出版在当下俄罗斯文学界和读书界激起强烈反应,引起各界人士激烈的争论,获得俄罗斯批评界的诸多赞赏。评论界常常将叶利扎罗夫的艺术风格与著名后现代主义作家弗·索罗金相提并论,两相比较,认为从可耻的丑闻糗事等写作内容到充满智力游戏的虚构叙述,二者小说的诸多层面都颇多相似之处。批评家安娜·纳林斯卡娅在《生意人》中撰文指出:在当下俄罗斯文学界所高度评价的创作激情等方面,叶利扎罗夫已然超过“新四十岁作家”代表之一索罗金;与老一代作家的理想主义创作不同,叶利扎罗夫消弭了严肃与通俗、庄重与滑稽、现实与虚幻等元素之间的对立,但从小说的字里行间却分明可以感受到作者的真诚之心。评论家列夫·彼洛戈夫在《文学报》上撰文则认为,《图书馆馆员》一书中的主人公们对令人恐怖的苏联往事缺乏应有的憎恶感,而且他们还准备手持武器捍卫自己的利益,这种对历史和现实的态度是以前小说中较少见的。

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2013年10月15日,埃莉诺·卡顿凭借长篇小说《明》(又译名《发光体》)(The Luminaries)摘得当年布克奖。此书长达800多页,至今仍是布克奖历史上篇幅最长的获奖作品。

图书的厚度在缓慢增加,根据一项调查结果,图书的页数在过去的15年中增加了25%。

 

1985年出生的卡顿也成为布克奖历史上最年轻的获奖者,这在当时,可谓是英语文学界一件举足轻重的事件。时隔四年之久,此书的简体中文版本终于面世。

图书的尺寸一直在稳定增长,一项研究的研究结果发现,图书的平均页数在过去的15年中增加了25%。

一、

此前,卡顿只发表过一部处女作《彩排》。此书一经出版,便获得众多奖项,卡顿本人也因此被英语文学界称为“年度小说黄金女孩”,还被评为21世纪新西兰文坛最受瞩目的新锐作家之一。

一项针对《纽约时报》畅销书榜及知名书单中超过2500本图书的调查,还有谷歌对大多热议中图书的年度调查结果均显示,图书的平均页数已经从1999年的320页增加至2014年的400页。

读书也是分时节的。

无论是处女作《彩排》,还是布克奖获奖作品《明》,卡顿的作品都呈现出一种独特而又鲜明的个人风格——一种接近自我陈述而又酷似客观评价的叙事方式、带有阴郁低沉的基调却包含些许光明和希望的场景、远离近身现实却又吐露人性共性的人物。

根据Vervesearch的James Finlayson的说法,现在每年与去年同期的比较结果已经出现了相对稳定的增长趋势,自1999年起到现在,平均对图书的厚度增加了大约80页。James Finlayson负责组织了对互动性出版商Flipsnack的调查。

比如,在冬天就适合读小说。更好的状态是,打开书后,一口气读完。当然,许多小说并不具备这个特质,给你一本《百年孤独》,让一夜读完,大概会读疯掉。东野圭吾是最好的选择之一。

这个27岁(获布克奖时的年龄)的女孩,似乎有着一个和其年龄不匹配的复杂心理和对命运的深刻理解。

在Finlayson看来,这一转变的主要原因是行业向数字的转化。他说:当你在商店里面拿起一大本书的时候,有时候你会感到害怕,虽然在亚马逊的网站上面图书的厚度对你来说只是页数的不同,你可能对此不会过多的关注。他补充说,数字阅读的崛起也是另外一个因素。在我没有休假的时候,我总是对购买很厚的书持保留意见,因为我不想把他们装在包里北来北区。不过如果你在Kindle上有一本很厚的书,那么这就不成问题了。

但凡读完他的书三本以上,一般都有一个感受,东野圭吾像是掌握某个“故事公式”一样,换一本新的书,也是一种熟悉的体验。故事里面人来人往,不同的活着或死去,都有一个强大的内核在支撑,它不仅支撑着故事的走向,还与读书的人紧紧相连。

评委会主席罗伯特·麦克法兰称《明》为“令人眼花缭乱的作品,发光而又浩瀚”。麦克法兰说,千万不要因该书的厚度而却步,它的“结构之紧密堪比太阳系仪”。

文学代理商Clare Alexander也认同篇幅较长的书以电子形式携带更为方便这一观点,不过她指出,人们阅读的电子书类别比较集中,比如浪漫的、犯罪的以及情色的。在Alexander看来,逐渐变厚的书就是文化变迁的证据。

你会读的深陷其中,但会区分这不是一种被牵着鼻子走的被动,而是一种对他人和深层自我的探索照见。高晓松有一次在讲《三体》时,说到对好的小说有一个标准:不是要多么华丽的词语、繁华的修饰,而是有没有对人性的追问和揭示。

这本书共分为十二章,原著是一册本,这次中文简体分成了上下册。据说当初作者设定每一章节的长度均为上一章节长度的二分之一。所以第一章的篇幅长度就是半本书的厚度。每个章节的剧情都在开篇告诉你,这样在开始就叙述结局的写法,可谓大胆而又自信。

她说:虽然大家都在说图书会在与其它格式媒体的竞争中败下阵来,不过那些喜欢阅读的人看上去好像还更喜欢篇幅长、沉浸式的故事叙述,这跟我们花费大量时间在谷歌上下载的只言片语或是片段式的信息截然相反。

 

这不免使人想起中国最伟大的长篇小说《红楼梦》。《红楼梦》的作者和作品内容生活在同一个时代,而卡顿的作品则将眼光放到距离自己生活一百五十年前。《红楼梦》的主人公身上多多少少带有作者的身影,那是一个比纪实作品更加真实的写作方式。而卡顿则完全抛开自身生活的时代,描写了一群和自己生活相距甚远的人物。

美国人已经一马当先想一想Donna Tartt、Jonathan Franzen、Hanya Yanagihara以及最近的Marlon James但是他们并不是孤军奋战。英国的Hilary Mantel或是新西兰的Eleanor Catton一直都在从事长篇小说创作,而且如果你查看他们的书单的话,你就能看出其中有很多是拿过奖项的。所以很明显,文学界也喜欢篇幅长的书。

我个人觉得,东野圭吾的小说有这个气质。他最新出的这本《假面山庄》,是又一次的证明。

“鲍尔弗意志太强而不承认哲理,除非是最具实用价值的一类哲理。他的开朗豁达使他无法理解绝望,对他来说绝望就像一口深不可测的矿井,有深度而无宽度,因为与世隔绝而窒息,只能靠触摸来寻找方向,任何形式的好奇心都会被扼杀。他对灵魂没有真正的兴趣,只把它看作更活跃、更深刻的幽默与探险之奥秘的托词。关于灵魂的黑夜,他没有任何想法。他常说,在任何程度上,他赋予关注的唯一内在空洞就是他的胃口……”

2015年布克奖的候选名单中,排在第一位的是James的700页的获奖小说以及Yanagihara长700页的畅销书。A Little Life排在最末。

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卡顿的文学形式和写作技巧使之“格外扣人心弦”,她的写作手法十分娴熟,堪称“文字布局与节奏的掌控者”。这恐怕也是除了作者年龄和小说篇幅以外,足以打动评委的一个重要专业要素。

从20世纪70年代开始,布克奖一直都是英国文学界的支柱,文学家发展的证据也可以从获奖者名单中找到。在最初的5年中,获得布克奖的小说平均页数长度为300页左右,不过即使考虑上Julian Barne在2011年凭借他160页的短篇小说The Sense of an Ending所获得的成就,最近五年布克奖桂冠的获得者平均页数都是520页。今年的获奖者我们现在仅仅知道一个名字:Marlon James的700页作品A Brief History of Seven Killings。

 

解读作品是难事,何况是这本备受瞩目的巨著型作品。

对于Max Porter来说,在整个市场中理解这种文化的变迁是很长困难的,不过他说看到这些雄心勃勃的厚本图书出现也是非常振奋人心的。Max Porter负责出版了2013年的布克奖作品Eleanor Catton的The Luminaries,长度为800页。

二、

古往今来,文学家、评论家、思想家,甚至革命家都对一部部经典作品有所解读。然而,这种现象更多地存在于“大作家”和“重头作品”上。因为“大”和“重”,文本想要表达的信息就更多,生出的议论也就更多。而作家真正的本意究竟是什么呢?恐怕只有通过阅读文本本身才能有机会体会到。但是,阅读的主体总是千差万别,无论多么专业的评论者,都无法避免站在自身的立场和角度,带着自己对于文学的要求,从自身感兴趣的点出发进行解读。

Porter说:在整个文化中,人们一直尝试弄清楚内容是否会走向移动化,大家将会使用什么样的设备来进行内容消费。因此我对一本又大又厚的书坐在那里说着:快来读我很感兴趣。

女主角在第一页就死了。

 

Porter接着说,电视机的崛起,吸引观看者在上面花费了大量的时间,这刺激了出版商支持作家创作长篇幅的文章。证据显示,人们有胃口、有耐心、也有精力一直投入在长篇幅的情节和人物描述中。

去年读的《时光倒流的女孩》《无声告白》都是这么开头的。这本《假面山庄》也是如此。

■试读

厚重的书使用电子阅读器来携带更加方便,不过Porter不认为数字阅读是图书篇幅变长的原因,他引用了一项研究的结论:消费者购买的电子书中仅有60%的书被阅读了,而一些书的完成率直接下降至20%之低。他说:一本厚书会占据你的空间和时间,它是你花费在阅读上的必要时间的实际载体。现代小说不断增长的体积可以看作是其身份的明确标识。现在小说已经有了自己的模式。它们对我们的注意力要求之高,相互竞争的模式之多,以至于这些小说更加倾向于变得更厚更长,要求你一直坐在椅子上,关上你的手机,专心阅读。

死去的人叫朋美,她正在准备自己的梦想婚礼,婚礼的地点在她父亲山上的别墅附近的白色小教堂,这是朋美从小的愿望。为此,这半年来,她几乎把全部时间精力都花在了这件事情上。