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来探讨小说《他们眼望上苍新葡萄京娱乐场下载》中的黑人女性问题,2017年的美国文学

  • 2020-03-13 10:03
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2017年美国国家图书奖虚构类大奖最终授予了小说《歌唱吧,未葬者,歌唱吧》,使杰斯米·沃德成为美国历史上第一位两度荣获美国国内这一重要文学奖项的女作家。2011年她曾凭借小说《拾骨》初次获得该奖。

2017年的美国文学,让我们部分地看到了文学与现实、历史的种种关系以及文学所能发挥的重要作用。环顾世界,我们或许会意识到,现在比任何时候,都需要对文学与历史、现实的关系进行更为深入的研究。

摘 要:小说《他们眼望上苍》是二十世纪美国着名的黑人女作家佐拉・尼尔・赫斯顿的作品,被公认为黑人文学中的经典之作。小说不仅在揭露种族歧视上有着很大的价值,而且作品中所塑造的黑人女性形象,体现了黑人女性意识的觉醒,使黑人女性成为社会关注的焦点,表现出浓厚的女性主义色彩。本文将从黑人女性身份的建构、黑人女性形象的塑造以及黑人女性主义的追寻三方面,来探讨小说《他们眼望上苍》中的黑人女性问题。 中国论文网 关键词:《他们眼望上苍》;黑人女性;身份;形象;女性主义 作者简介:苏虹蕾,吉林省长春市人,吉林省社会科学院助理研究员,研究方向:文学理论。 [中图分类号]:I106 [文献标识码]:A [文章编号]:1002-2139-36--02 小说《他们眼望上苍》是二十世纪美国着名的黑人女作家佐拉・尼尔・赫斯顿的作品,被公认为黑人文学中的经典之作。小说讲述了一位黑人女子珍妮从天真懵懂、不谙世事的女孩,在经历了三次婚姻之后成长为独立成熟的女性的过程。虽然小说的主体部分以珍妮的几段爱情婚姻故事为主,但是并不能把作品当作一部爱情小说来看。因为小说不仅在揭露种族歧视上有着很大的价值,而且作品中所塑造的黑人女性形象,体现了黑人女性意识的觉醒,使黑人女性成为社会关注的焦点,表现出浓厚的女性主义色彩。小说既对后来的黑人女性作家,如艾丽斯・沃克、托尼・莫里森等产生了深刻地影响,也为研究女性主义、黑人女性意识提供了新的视角和方向。本文将从黑人女性身份的建构、黑人女性形象的塑造以及黑人女性主义的追寻三方面,来探讨小说《他们眼望上苍》中的黑人女性问题。 一、黑人女性身份的建构 赫斯顿在小说《他们眼望上苍》中,通过讲述主人公珍妮三段婚姻经历,涉及到了有关黑人女性的多个层面的内容,既有种族问题,又有性别歧视问题,更重要的是展现了黑人女性意识觉醒的过程、身份的建构。 首先,黑人女性种族身份的建构。赫斯顿创作的作品之所以与众不同,在很大程度上是因为在她的作品中很少将种族问题当作文章的主要内容,但是不强调种族问题,并不代表在她的作品中不涉及种族问题。众多周知,美国是一个移民国家,但黑人到达美洲大陆则并非出于自愿,他们是臭名昭着的奴隶贸易的牺牲品。到达美洲大陆后,绝大多数的黑人成为失去自由的奴隶,过着暗无天日的生活。在奴隶主的眼中,黑人和牲口毫无分别,黑人失去了做人的基本尊严。这段黑暗的历史成为非洲裔美国人永远的伤痛,在文学作品中,对奴隶制的控诉,也就成为其重要主题之一。从整个时代环境、社会大环境来看,对于黑人女性来说,来自于种族歧视方面的压迫是她们所承受的基本的束缚,在那样的社会背景之下,她们有着与低等劳动工具一样的身份。但赫斯顿并没有令自己的作品出于单纯的控诉阶段。小说《他们眼望上苍》中种族身份的构建上,表现突出的当属珍妮外祖母南妮的形象。她主要出现在小说的前三章内容中,无论是从年龄上来看,还是从经历上来说,外祖母南妮显然比珍妮更切身地经历了那个种族迫害严重的时代,南妮曾经形容自己是“干活的老牛和下崽的母猪”,甚至于自己在怀珍妮的母亲时,还遭到了女主人的鞭打,以至于自己在产下婴儿一周后就拖着虚弱的身体逃离了植物园。在之后的生活中南妮也并没有平静的生活,因为她的肤色问题,自己的女儿在17岁时也被强奸走上了和自己一样的道路,这对于一个母亲来说是多么残忍的事情。可见,小说虽然主体是一个爱情婚姻故事,但是从根本上来说,种族问题、肤色问题是影响小说主人公婚姻情感发展的根本原因。幼儿时期的珍妮由于自己的外祖父、父亲都是白人,再加上自身白皮肤的外貌特征,她的生活并没有因为自己的黑人血统承受压迫。 其次,黑人女性性别身份的建构。性别歧视同种族歧视一样,给黑人女性带来了无限的压迫和束缚,而且相对于种族歧视而言,性别歧视的范围更大,黑人女性一方面要承受来自于白人男性的歧视,另一方面黑人男性也只是把她们当作“干活的工具”、“生孩子的机器”。因此,赫斯顿在文学创作过程中,把更多的重点放在了黑人女性性别身份的建构上,小说《他们眼望上苍》主体内容――珍妮经历的三次婚姻,就是其女性身份建构的过程。对主人公珍妮来说,经历了三段婚姻之后,重点不再于她爱不爱这三个男人或者说是这三个男人爱不爱她,关键在于这三个男人都不能改变她的命运:第一任丈夫虽然有充足的物质基础,但却没有关爱、呵护,珍妮类似于一个保姆的身份;第二任丈夫虽然与珍妮相爱过,但过分地束缚珍妮的自由,二人处于完全不平等的地位;第三人丈夫虽然是珍妮所爱之人,但当甜点心威胁到珍妮的生命时,珍妮还是选择了射杀自己的丈夫。三段婚姻之后,珍妮认识到了自我意识的重要性,建构起了自己的身份,以一个独立女性的姿态开始了新的生活。 二、黑人女性形象的塑造 小说《他们眼望上苍》通过讲述黑人女性珍妮三次婚姻的情感经历,塑造了一个勇于反抗男权社会统治,敢于追求独立、追求自我的黑人女性新形象,以此来展现黑人女性为追求自由、平等、独立而努力奋斗的过程,并表达对黑人女性的关注和赞扬。 首先,以小说主人公珍妮为例,具体分析《他们眼望上苍》中所塑造的黑人女性的新形象。第一,小说中的主人公珍妮是渴望自由、渴望被尊重的,希望拥有独立的人格。正是因为如此,珍妮离开了她的第一人丈夫洛根而后跟随乔到了一个新的小镇生活,可当第二任丈夫乔束缚自己的生活,她无法感受到任何的快乐,连言论自由都没有了的时候,她毅然还是选择了开始新的生活。可见,珍妮内心里对极度渴望自由的,希望自己的婚姻是建立在尊重和独立的基础之上的,她希望做自己的主人,支配自己的生活,从她身上就看到了黑人女性追求独立、追求自我的新形象。第二,小说中的主人公珍妮是敢于抗争、敢于追求自由平等的,并不甘于受男权社会的统治。在以男权社会为统治核心的社会里,充斥着严重的性别歧视,就连女性的着装都是有�栏竦囊�求的,女性是不可以随意着装的,有着既定的标准和要求,要以符合男性社会统治下的道德标准,要与自己丈夫的身份、地位相符合。但是,小说中主人公珍妮认为那是对她精神和思想上束缚,是一种剥夺人身自由的行为,因此,她并没有按照既定的标准来着装,从服饰所在外表层面,珍妮迈出了反抗的第一部。除此之外,珍妮还勇于追求言论上的自由,真实地表达自己的想法,希望男性能够以平等的心态与女性交谈。 其次,小说通过不同人物形象之间的对比,来凸显勇于追求自我的全新的黑人女性形象。小说中表现突出的当属主人公珍妮这一人物形象,她在自己的婚姻生活之路上,始�K坚持自己的理想,努力地追寻自我,也正是如此,终才找到了自我,成为了一位独立成熟的女性。小说利用对比的手法,展现了珍妮的觉醒的难能可贵。与珍妮形成强烈对比的黑人女性是珍妮的外祖母南妮和珍妮的同龄好友菲比:外祖母南妮就是一个典型的传统黑人女性,承受了来自种族歧视、性别歧视的双重压迫,称自己为“干活的老牛和下崽的母猪”,追求物质上的满足;而珍妮却与之相反,更加追求精神上的满足,注重自我价值的实现。小说中的菲比,珍妮的同龄好友,也完全是男权统治下的产物,她对于自己的生活现状,没有任何反抗、抗争,只是一味地接受现实生活所给的一切,结局自然也是不幸福的。同样生活在种族歧视、性别歧视的社会环境之下,同样身为黑人女性,但是却有着不一样的结局,小说以此来凸显勇于追求自我的黑人女性形象的重要意义。赫斯顿在小说《他们眼望上苍》中塑造了的黑人女性形象,尤其是珍妮,有着全新的特征:虽然出身于黑人家庭或者说是有着黑人血统,但是其有思想、有女权意识、聪明、敢于抗争、勇于追求。 三、黑人女性主义的追寻 压抑与反抗,是《他们眼望上苍》的主要基调,正是在这样的基调之下,小说再现了主人公珍妮从情窦初开的少女成长为独立自主成熟女性的过程。而在这基调和内容背后,蕴含了深刻的思想内涵,那就是黑人女性在种族歧视、性别歧视的压迫之下,勇于反抗、勇于追求独立、追寻自我才能获得终的解放。 首先,从小说主人公珍妮婚姻经历来看,珍妮的女性意识已经觉醒。与前两任丈夫相比,珍妮的第三任丈夫甜点心,她们的婚姻生活虽然没有物质上的保障和社会地位、身份上的认可,但是甜点心非常尊重珍妮内心的想法和感受,给予了珍妮充分的个人空间和自由。可以说,在两次充满坎坷的婚姻之后,珍妮开始在思想上、经济上独立起来,真正开始追求精神层面的满足。这在很大程度上昭示了珍妮的胜利,她打破了传统观念上对于两性婚姻的约束,打破了男权统治社会对于女性的束缚,是黑人女性意识觉醒后的胜利。通过珍妮的成长经历,赫斯顿告诉人们,无论是黑人女性,还是白人女性,都受到来自于男性的歧视,来自于男权统治社会的束缚和压迫,但是并不能因为社会环境的压迫和生活状态的不幸就自暴自弃或是随波逐流,而应该像珍妮一样勇敢地去追求自我、追求独立,这样才能获得自由和幸福。 其次,黑人女性意识的觉醒,是黑人女性主义本质的追求。黑人女性作为边缘化的弱势群体,不仅承受着来自白人的种族和性别歧视,而且还遭受着来自黑人男性的压迫和不公平对待。赫斯顿在创作小说《他们眼望上苍》时,虽然已经不存在奴隶制的压迫,但是种族歧视的观念却根深蒂固,依旧影响着生活的方方面面。因此,将文学创作与社会现实相结合,通过文学的渠道用于揭示现实社会对于黑人女性的压迫和践踏,探讨黑人女性如何突破父权社会的统治和束缚勇敢的追求自我,重新建构自己的身份,成为黑人作家赫斯顿的文学追求,同时也是小说《他们眼望上苍》的主题思想。并且,在小说中,赫斯顿并没有将黑人女性与白人女性针锋相对起来,而是都将其归入女性的行列成为同一阵线,这充分地展现了赫斯顿的女性主义思想并非狭隘的、只针对黑人女性的。这种包容性,也使作品获得了尽可能多的读者群,从而为其思想的传播打下了坚实的基础。 总之,小说《他们眼望上苍》通过讲述主人公珍妮三段充满坎坷的婚姻经历,不仅塑造了珍妮这一独特的黑人女性形象,而且完成了黑人女性身份的重心建构,揭示了黑人女性实现女性意识觉醒和自我意识突破的过程,不愧为黑人文学的代表之作。 参考文献: [1]曲肖玉. 命运在她们掌握之中――《她们眼望上苍》中黑人女性对自我身份的认知[J]. 读与写,2008,06:56-57. [2]嵇敏. 佐拉・尼尔・赫斯顿之谜――兼论《他们眼望上苍》中黑人女性形象的重构[J]. 四川师范大学学报,2006,03:89-94. [3]赵纪萍. 一部黑人女性主义小说的经典――从女性主义的角度解读赫斯顿的《他们眼望上苍》[J]. 济南大学学报,2007,06:57-59.

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漫威新的超级英雄单人电影【黑豹】一在北美上映,便又被冠以“最好的漫威电影”的称号。虽然这样的称号每到漫威电影上映时总是不绝于耳,但这一次似乎有很大的不同。

《歌唱吧,未葬者,歌唱吧》实际上与《拾骨》题材类似,有一定关联。两者都聚焦于美国南方密西西比河地区穷苦黑人家庭的生活,都以成长中的青少年视角展开,触及种族问题,揭示当代黑人家庭的生存困境和面临的诸多严峻问题,强调黑人群体对家的认同、他们之间爱的链接及其带来的力量。不同的是,《拾骨》将冲突集中在一家人躲避飓风的12天里,突出他们患难与共的亲情,揭露美国南部乡村物质与精神上的贫瘠而荒芜的现状;《歌唱吧,未葬者,歌唱吧》则以一个黑人家庭的遭遇为线索,将个体的当下命运放在种族历史的背景下观照,既有揭露现实的目的,也有安置历史的意图。

2017年的美国仿佛是2016年的自然延伸,从总统大选时悄然而起、逐渐酝酿的动荡不安,到2017年开始总爆发,走向了前所未有的社会观念大碰撞,并引发了人们在现实生活中的种种抗议与示威乃至流血事件。2017年1月20日,特朗普走马上任,迅疾出台的一系列政策震惊世界。在美国国内,反对总统的声音一浪高过一浪。2月份,奥威尔的经典著作《1984》迅速成为美国畅销书,这一事件本身颇具象征意味。首先,它昭示着文学的价值与力量(The Power of Literature);其次,它说明了文学与当代现实之间所具有的千丝万缕的联系;最后,它预示着人们试图用经典文学、用历史故事去思考现实并尝试干预现实的一种路径。因此,2017年的美国文学,就与历史、现实、批判结合在一起,构成了年度的文学关键词。

《泥土之界》[美]希拉莉·乔顿著房小然译浙江文艺出版社出版

首先北美的票房爆了,连续三周票房榜首,此前能做到的仅有【复仇者联盟】和【美国队长3】,而且17天破5亿美元,速度也是惊人。

小说由15个章节构成,故事在三个第一人称叙述者:男孩乔乔、母亲莱昂尼和鬼魂里奇的叙述之间切换。小说主人公乔乔是一个13岁的混血男孩,他和黑人母亲莱昂尼以及3岁的妹妹凯拉与外祖父波普、外祖母麦姆共同生活在密西西比湾沿岸的一个农场里。外祖父波普安静稳重,认真经营农场,努力养家,教养乔乔如何成为一个男人。外祖母麦姆身患癌症,整日缠绵病榻。乔乔的母亲莱昂尼吸毒成瘾,在毒品提供的幻觉中总会看到死去的兄弟吉文,她为此饱受折磨,同时却也深感慰藉。乔乔的父亲迈克尔是白人,因为制造毒品被关在了密西西比州的监狱帕克曼农场。外祖母麦姆有某种通灵的能力,乔乔和凯拉也可以看到死去的魂灵。

历史与当下的现实

■岂佳

更关键的是,除了票房表现出的北美大众的喜爱,很多严肃媒体甚至社会学术界的连篇累牍的讨论和分析也完全有别于传统意义上的商业电影,专业的影评人也几乎众口一词的给出了相当高的评价,著名导演诺兰甚至认为这部电影应该入围奥斯卡最佳影片。

小说开头,乔乔庆祝13岁生日的当晚,莱昂尼接到了迈克尔即将出狱的电话。第二天,莱昂尼和她的白人女朋友弥斯提,带着乔乔和凯拉踏上了到帕克曼农场接迈克尔回家的旅程。在路上的叙事模式也由此开始。在汽车的狭窄空间流动的旅程中,一行人之间与外部的冲突和纠葛通过乔乔、莱昂尼和里奇的叙事和心理活动展开。弥斯提和莱昂尼一样都是瘾君子,她的黑人男友同样被关押在帕克曼农场。作为小说中的一处重要地点,帕克曼农场是连接现实和历史的纽带,它见证了美国黑人遭受种族迫害的血泪史。多年前,帕克曼农场曾经关押过一批无辜的黑人,包括年轻时的波普、他的哥哥和12岁的黑人男孩里奇。里奇不堪帕克曼农场的折磨试图逃脱,却被一群白人私刑暴徒追赶,波普为了使里奇避免被残忍杀害的命运,便亲手杀死了里奇。里奇的灵魂因此得不到救赎,他到处游荡,并不清楚自己的死因。

就文学创作而言,历史永远是取之不尽用之不竭的一座宝藏。位列2017《纽约时报》十佳图书之列的车诺(Ron Chernow)的《格兰特》(Grant),则是将焦点对准了历史上的政治人物格兰特——美国第18任总统。

小说的开头,亨利与杰米两兄弟要赶在暴雨来临前挖好坟坑埋葬父亲帕比。杰米和嫂嫂劳拉似乎对老人的死感到高兴,杰米甚至对于要把父亲埋入他最厌恶的黑奴坟墓幸灾乐祸,而亨利对此一无所知。很快,我们从劳拉口中得知帕比是被杀死的——究竟发生了什么?

这样一部现象级的电影在春节档之后登陆中国影院,但带来的影响和效应就远不如北美了。这也不难理解,打个不恰当的比喻,美国人get不到我们【战狼2】似的高潮,中国人也很难体会和关心【黑豹】背后的一些历史及政治隐喻。这或许也是一种意识形态差异吧。

叙事在现实与历史之间穿梭。一路上,小凯拉生病不适,莱昂尼想要尽力照顾却不知所措。平日里对毒品的依赖、对爱情的痴迷使她在很多时候丧失了正常的感受力和行动能力,反倒是乔乔对照顾凯拉得心应手,更多地担当起凯拉监护人的职责。途中,一行人在白人妇女卡洛塔家里逗留,乔乔发现这里是制作和出售毒品的窝点,弥斯提临走时带走了一个塑料袋(毒品)。莱昂尼回忆起迈克尔沾染上毒品的过程,他曾在石油钻井平台工作,后来石油钻井平台发生爆炸,11个工友死亡;迈克尔在事故中受伤,也由此丢了工作,在严重的心理创伤下,他选择吸食毒品来疗治身体和心灵的伤害。

身兼作家、记者、历史学家与专栏作家的车诺,主要写作对象是商界、金融界与美国政治人物,其传记作品在美国很受欢迎。此次,《格兰特》讲述了美国第18任总统尤利西斯·辛普森·格兰特的人生故事。

《泥土之界》是美国作家希拉莉·乔顿耗时七年雄心勃勃写成的小说处女作。说她雄心勃勃毫不为过:在一本15万字的小说中竟精心织入了几乎所有的热门元素:种族歧视、战争创伤、身份认同、家庭秘密、性别不平等……甚至以白人作家身份大胆挑战用第一人称视角写黑人内心戏。

漫威的超级英雄电影宇宙在经过这十多年的发展,也在不断的丰富和拓展不同的电影风格,但万变不离其宗,本质还是娱乐性质很强的商业类型,用高超的技巧,炫目的特效,凸显着个人英雄,讲着美国式的故事,呈现着视听大餐。

众人接回了迈克尔。游荡的里奇也认出乔乔是波普的亲人,遂一路追随着乔乔,想通过他问出自己被杀死的原因。里奇不断回忆起他在帕克曼农场的种种遭遇以及黑人所遭遇的残害和折磨,也时常想起波普的帮助和关爱,让他感受到家的温暖。通过与里奇的交流,乔乔更多地了解到了自己种族的历史,而里奇也一路目睹乔乔生活的艰辛和困苦,成为乔乔成长路上的见证人。回家的路程并非一路坦途。莱昂尼、弥斯提与迈克尔在迈克尔律师艾尔处一起再次吸食毒品。突遭警察盘查、惊慌失措之际,莱昂尼吞食下了他们携带的全部毒品导致神志不清。迈克尔强迫乔乔买来催吐的牛奶和木炭喂给莱昂尼,使莱昂尼渐渐恢复了知觉。

格兰特在美国历史上不常被人提及,甚至被认为是个平庸的总统。因为政府的贪污腐败与对南方奴隶制的妥协而备受当时以及历史学家的批评。但在车诺的眼中,格兰特的一生是被人误解的一生,人们总是先入为主地把他看做是一个失败者、一个无能的商人、一位平庸的总统。而正是这样的误解、刻板的印象乃至偏见,使人无法真正认识这样一位政治家。

俗吗?也许。但真能把这么多东西全部把控住,把套路玩到得心应手、与时俱进、讨巧不讨好、克制不刻奇,读者也是会买账的。广告人出身、经过专门创意写作训练的乔顿十分擅长拿捏当代都市读者的心思,她娴熟地在六个承担叙事任务的人物之间频繁切换视角,并让每个人道出许多各不相同又都能自圆其说的内心感受,由此产生一种书中人物轮番直接对读者絮语的效果,加之小说情节紧凑、译文语言精炼流畅,因而能够时刻抓住读者的注意力。

漫威电影就好像披萨,原料虽略有不同,但做法总体一样,端上桌不但香气四溢,还五彩缤纷煞是好看,吃起来也还算美味。

迈克尔带莱昂尼和两个孩子探视自己的父母。可种族主义者大约瑟夫并不能接受黑人孙子女和儿媳妇。大约瑟夫也曾经在自己侄子故意杀死莱昂尼哥哥吉文之后为他掩饰辩护,编造理由把它说成是事故。迈克尔最终选择与父亲决裂,带着莱昂尼和孩子又回到了外祖父波普的农场。

因此,在写作《格兰特》时,车诺重点描写了美国内战之前,格兰特如何在政治上崛起的,如何因骁勇善战而深得林肯总统的赏识。通过挖掘各种历史材料,作者让我们看到,在格兰特担任总统之后,在当时的政治环境中,他如何为寻求黑人的自由和正义而做出努力,又是如何与当时的3K党恶势力进行斗争的。由此,较为全面地再现了一位既平凡又伟大的总统的历史足迹。

多重叙事的手法,以及暴雨积水、埋葬亲人等情节使我们想到福克纳的经典名作《我弥留之际》。不同的是,乔顿笔下的人物不是离开或前往某地,而是被困在某地——“泥巴地”(即本书标题之mudbound,直译为泥沼),密西西比三角洲一座不通水电、连室内厕所都没有、一下暴雨就会与文明世界彻底隔绝的棉花农场。同时也隐喻了二战后农业经济日渐凋敝的美国南方,那个使所有人(包括视土地为生活一切意义的寄托,时刻“正能量”爆棚的亨利)都无法逃离的困厄泥沼。

只不过这部【黑豹】,除了正常的佐料,还撒了些孜然。披萨还是披萨,味道倒是有所不同。

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