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就好像我并不相信有读者能完美解读作者的意图新葡萄京官网3188,包括70年代是非常动乱的

  • 2020-03-01 15:38
  • 文学背景
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不久前,电视台播完了“那不勒斯四部曲”(以下简称:“那不勒斯”)的第一季,没有看。作为古板而固执的读者,我并不相信一本好书能够完美复刻成影视作品,就好像我并不相信有读者能完美解读作者的意图,每一本书都有自己的灵魂,也许看得见,但绝对抓不住。

意大利当代作家埃莱娜·费兰特(Elena Ferrante)是一个谜。

索马里:我来做一下背景介绍,其实那不勒斯四部曲确实是通过埃莱娜和莉拉这两个人的友谊贯穿了整个意大利二战之后最为动荡的50年,大家如果知道意大利历史的话,整个60年代,包括70年代是非常动乱的,南北分裂,包括各种思潮,左派、右派、中间派、中间偏左、中间偏右,都会在国内造成很多不同的思想之间的一些冲撞或者暴力。

《我的天才女友》作者:埃莱娜·费兰特,翻译:陈英。埃莱娜·费兰特目前意大利最受欢迎神秘的作家,名字是一个笔名,其真实身份至今是谜(包括性别)。埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》,很快引起关注,1995年被拍成同名电影;此后她相继出版《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》(2006)、《夜晚的沙滩》(2007)和散文、访谈集《不确定的碎片》(2003)。2011至2014年,埃莱娜·费兰特以每年一本的平率出版《我的天才女友》《一个新名字》《离开的、留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说,被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例,描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。(以上内容摘自书封,特别说一下该书封面的颜色,淡粉色或是肉粉色,书封是紫色)

那个阶段一直都是这样。我很快发现:我一个人,无论做任何事情都没办法心情澎拜,只有莉拉触及的事情,才会变得重要。假如她远离、远离了我所做的事情,那些事就会沾染污垢,落满灰尘:中学、拉丁语、老师和书籍,我觉得书上的文字远没有加工一个鞋子迷人,这让我很抑郁。——埃莱娜·费兰特    《我的天才女友》

这让我想到,其实评论很难抓住作者的所思所想,评论者与作者常常互不待见,好的评论并不只为解读或辩白,而是从文本汲取根系的养料,长出生机勃勃的参天大树。这也是在读完四部曲后,我读到很多相关评论的原因。那么多的阐释,那么多的理解,就像一片森林平地而起。

她写的《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的,留下的》《失踪的孩子》被合称为“那不勒斯四部曲”,已翻译成40多种语言。她入选《时代周刊》所评“当今世界100个最具影响力的人物”。但人们依然无法确定她的真名甚至性别,只能通过作品,想象费兰特是一位女性,并于20世纪60年代末上过比萨高等师范。

费兰特确实给我们带来了一个非常崭新的意大利文学的题材,很多人会觉得它就是一个《七月和安生》的作品,但这个作者的的力量其实是更为庞大,她是想通过这两个女孩诉说,不管是女性命运(还是在吴琦看来书中没有那么“立体”的男性命运)——他们是如何被这么穷困、暴乱的那不勒斯规定,他们如何冲破这种命运。

写书评是对一本书进行整体状态的分析,从读者的角度给一本书做一个宏观的小总结,感觉有点像是从生理学角度进行的人体解剖。

《我的天才女友》——那不勒斯四部曲-01

有评论称这部小说为“女性史诗”,刚开始阅读时,我一度很难理解,是写女性的史诗,还是女性写的史诗?另外,为什么要这么评价呢,这明明是一部语言毫不节制,甚至可以说行文啰嗦的小说,故事颠来倒去,思考支离破碎,描写也很少有美感,从一个文学编辑的角度,很可能读几页就扔下并嗤之以鼻:小说还能这么写?

1991年,费兰特在给出版人Sandra Ozzola的信中写道:书——一旦被写出来就不再需要他们的作者,如果它们真的足够好,它们迟早会找到自己的读者。

淡豹:我觉得有一个特点,男性一般不太读关于女性的作品,但是女性被要求一定要读关于男性的作品.我猜想会有一些男性会看到第一部《我的天才女友》之后,会自然引入自己的女友。但是今天为什么要读它,我觉得是一个很有意思的问题,为什么所有人其实都有要读它的理由。

看到一本书,多是先从一些知名人士或是评论机构的推荐,大概了解该书涉及到的内容,看自己是否有兴趣从开始到结束,我看这部书用了二十天,当然不是连续的,如果每天能看五十页左右,一周可以读完。吸引我的自然是本书的主题,两个女人50年的友谊,以及深入人物背后的,在这人类社会生活巨变的大时代背景下,女性的成长。虽然故事地点在意大利那不勒斯,站在人性相同性文化相通性的角度,有这么一本书,能够真实的表达女性之间的情感,和外化却不局限于女性成长只有爱情的套路,真正走入灵魂深处,探究一番。于我而言不论是故事本身还是从学习写作的角度来看都吸引了我,以下是看完之后简拙的分析。

作者:埃莱娜·费兰特

“那不勒斯”的介绍很简单:两个出生于那不勒斯地区的女孩超过50年的友谊和战争。但读到近半,我终于能发声:这并不是一本友情之书,友谊两个字太绝对也太轻浅,完全不足以勾勒莱农和莉拉的人生历程——她们尽己所能在社会阶层隔阂而成的万水千山里跋涉,相互靠拢或相互疏离,见证彼此的成功与失败、昂扬与失意,临到末了却发现从未能逾越时代的潮流和局限,终究只是在那点不起眼的悲欢离合中兜兜转转、颠沛流离。

对于一部外文作品而言,找到中国读者,翻译至关重要。4月13日,“那不勒斯四部曲”中文译者、四川外国语大学意语文学教授陈英做客上海图书馆,从四部曲开始讲述历史的暴力与意大利女性主义写作,并接受澎湃新闻记者专访。

女性的友谊和战争为什么对于一般的读者,对于不关心自己和所谓的亲密女友之间的情谊的读者来说也是必要的。前几天特别好玩儿,微博上有一个讨论。说什么是让你第一次拥有了女性性别意识的文学作品,有些人会说是《小妇人》,其实埃莱娜和莉拉也是,拿着零花钱第一次跳出他们所在的比较底层的环境,到书店去买书,买了《小妇人》。也有人会说让她们第一次有女性意识的作品是《飘》。有一个女孩,是做法律的,她说她看《飘》的印象最深的是其中一句话,并不是那些缠绵悱恻的爱情经历,或者是战争场景,而是一句话,她说“我发现女人没有男人也可以做一切事,除了生孩子”。在现在这个时代,有了技术,和一夜情以后,男人的这个功能都不并不是一定需要的了。

一、结构特点,本书是这个系列作品的第一部,有自己的名字《我的天才女友》可以单独阅读,但是如果后面三部也都单独阅读,可能就会麻烦好多,因为不了解前因。本书采用倒叙的手法,朋友突然的消失,引发了作者想写出以前那些故事的欲望,也是为了找到她离开的原因。于是思绪就回了六十年前,一切情感开始的最初阶段。由引子、童年、青春期三部分组成,从6岁到16岁,亲情、友情、爱情从说不清道不明到渐渐具象化。为“离开”做着各种准备,基本上就像是写日记式的按时间顺序书写。结构简单,叙事清晰,梳理人物关系。

出版社:人民文学出版社

这也是我读了很久才读完的原因。不同于许多时候被叙事欲望牵着走的阅读,“那不勒斯”并不那么“勾人”,甚至很少有跌宕起伏的情节,打开任何一页,都能往下读。日子总是一天天地过,人情世态一天天地发展,即使包括政局动荡、生离死别在内,在作者费兰特的笔下,没有哪一件事是突如其来的,日常叙述中的一切都潜藏着合理性,而合理性背后是强大的叙述逻辑——生活吧,像每个人一样。只是在她笔下,字里行间总有种魔力裹挟,无论中断在哪,你都愿意在适当的时候捡拾起来,继续下去,好似久未谋面的老友,不尴尬,不生疏。

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我其实觉得大家都可以坐下来想一想,让自己第一次有对于苦难意识的文学作品是哪一部,对于女性来讲第一次让自己有性别意识的是哪一部分。有可能是《乱世佳人》《红楼梦》,也可能是《简爱》,我想一下我自己的经历,我觉得是D.H.劳伦斯,《虹》《查泰莱夫人的情人》,让我对于人和自然的关系、性别结构是影响最深的认识。我也相信如果说这套书(那不勒斯四部曲)都翻译进来,我相信会对一些女性来说,这套书有可能会让她产生性别意识,重新理解性别的关系,并且理解恋爱的过程,理解自己。

二、文字魅力,这本书写的是6-16岁的一群在穷困社区出生的孩子的童年和青少年时期的成长历程,文字的书写也像是6-16岁刚开始学习那样,朴实无华,就是直接的描述各个人物,各种场景、各种心理活动。随着“我”读完小学读初中又读文科高中,文字的水平和能力似乎也在提升,对周遭的感觉不断在明确和具象,文字也更多的用于描述“我的内心活动”,那种越来越细腻的笔触,似乎带着读者也重温了一下自己的童年和青少年,虽然是中国和意大利北京到那不勒斯的距离,但是似乎有些段落我也成了“我”,孤单、迷惘、害怕、疲惫、被忽视、学校的种种都会成为父母争吵的导火索,学习本身并没有人在意,成绩是继续上学的唯一动力,青春期身体上的生理变化对女孩子的冲击,患得患失的小女孩情绪化,而“莉拉”野蛮生长般的存在总在关键时刻不断的拯救我又不断的打击着我。突然觉得这种朋友似乎比知己更有现实意义,因为她带给“我”是更直接的冲击和力量,让“我”还算顺利的克服了一切学习上的阻力。这些真实走心的描述,让我感受到了平凡、真实、隐秘的力量。尤其对“我”需要带眼镜这件事的描述,就好想起了昨天。

出版年:2017

直到接近尾声,我才恍然大悟。就像作品中身为作家的莱农所抱怨的,回忆是一种文学加工,有些书很糟糕是因为它们条理清楚,是用过于考究的语言写成的,这样的书没办法模仿现实的凌乱、扭曲、不合逻辑和反美学——其实恰恰是她“做不到”却经由作者展现出的凌乱和扭曲,构成了这部小说最鲜活、强盛的生命力。因为太像每个人的真正生活,它不需要仰赖我们所熟悉和习惯的小说框架,不需要任何人为制造的起承转合与阅读“爆点”,只需要在作者笔下自行生长,便能一呼百应。从一开始的混沌无序,到后来渐渐成型,真实的力量让“那不勒斯”脱胎于“艺术品”的简单评价范畴,成为一个能够不断被阐释、延伸、想象的开放的世界,成为坐拥一片森林的开阔之地。在我看来,这也许是它能够成为“史诗”的重要原因。

陈英。摄影 严佳璐

我前阵子看了看评论,编辑在推荐书单,某个假期想读那不勒斯四部曲的第四部。他们会说期待大块的时间读一次很久了,终于有机会。我现在的读者是重新进入了一个类似于史诗热的时代,因为有些人读《冰与火之歌》有些人读《哈利波特》,有些人会用生命中的大部分来期待乔治·马丁继续写他的作品,所以是在整个二十世纪,大家不大读连载性小说的时候,现在又有多卷本的新的狂潮。多卷本的特点就在于你可以在某一个时间点期待自己与书中的人物一起共同生活,就像你的朋友一样体会一部分。这四本书是每年出版一本,从意大利文再翻译到英文(或者中文)都需要一定的时间,所以使你的生活可以长久的处在对于书中人物深度的发展期待之中, 同时你自己的生活也在受它影响,或者说是对话。那这种共同生活的体验我觉得是珍贵的,是在新世纪重新到了多卷本的热潮下的新的阅读理念,也是一种新的热情。有可能我们可以期待像莉拉和埃莱娜这样的孩子,在你阅读她们的友谊的同时,你也在期待自己发展自己的友情、亲密关系,自己在不断地质疑她们生活选择的正当性,触发对她们的强烈兴趣,在这个意义上展开自己的生活。

三、人物塑造,主角是两个有天赋的女孩,因为家庭原因而走向了两条完全不同的人生之路,但这里是她们的起点,共同开始的地方。“我”的真实感来源于各种不好的感受,挫败、沮丧、自卑、害怕、无助、无人了解的内心总能被“莉拉”轻易的攻破,“莉拉”的不真实感来源于她的迷之天才和自信,那种敢向一切权威挑战的勇气,而这一切却在16岁那一年消失了,她决定以爱情之名拥抱现实生活,而生活的本质就是在该皆大欢喜的地方,给她一记响亮的耳光。她主宰不了自己的命运,不管她做了抗争还是妥协,都不能改变这一切,而此时的“我”已决定离开了,我的友谊消失了,爱情不在这里,亲情的枷锁已不能困住我了。生活还要继续,小说还有后续……想知后话,且看下部分解。

图书馆暂无藏书(已可检索,可能为订购中或处理中)

是的,小说还能这样写。

女性必须经过各种体验, 才能实现自我救赎

索马里:其实我一直关注读者对莉拉和埃莱娜这两个人物形象她们自己的思考,甚至是变化,我看到60%以上的读者会用一些自己的亲身经验来验证埃莱娜和莉拉的框架。还有人说因为这套书,她回去跟她童年最好的朋友,但是后来可能也没怎么样,也有可能和对方重新产生了联系。包括我自己读的过程当中我也有那种冲动,虽然我没有那样做,因为小说和现实还是有些差距。

四、表达思想,女性友谊,共同成长,却因为某种宿命般的选择或是被选择,走上的不同的个人生方向,“莉拉”总是那个首先改变或是挑起争端的人,“我”从一开始的跟随到被动防御再到主动出击,到最后的离开,这是一场争夺命运主宰权的战争,即便是走向不同的人生方向,命运仍然被近乎无情的纠缠在一起。已经开始期待第二部的开头,却并不期待结尾,因为生活最后留给我们的总是事与愿违,即便我们真真切切的付出了,消亡却成了唯一且永恒的结局,不为任何人网开一面。作为和命运抗争过的证据,唯有正视直面惨淡的人生,这必是有着千年的岁月洗礼,经历沧海桑田的久远文化后裔才能体会到的。

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“在意大利,其实自从费兰特于1992年发表第一部作品 《烦人的爱》之后,她就红了。读者从1990年代开始就对她充满好奇。”陈英提到,尽管费兰特不喜欢接触媒体,但费兰特将她和读者、编辑及当代作家的通信编成访谈集《碎片》(Frantumaglia),“书里的交流都非常有深度。”

埃莱娜和莉拉还是会帮助很多中国的女性,第一次在文学里面看到了她自己的生活经验,无论是她第一次小时候被男孩欺负,她的初潮,或者说她想战胜那个男孩的欲望,或者她看到她的朋友因为早熟而选择不去战胜某个人,她因为一些原因过早的结婚。包括在第二本里面,她看到她进入一个和《小妇人》的描述完全不一样的婚姻生活,但是她也被这种生活所刺激,埃莱娜自己选择去接受另外一种生活。

最后总结,这是一部真正意义上的女性成长史,生活的苟且、远方的诗歌,心中的麦田,梦中的青鸟,和政治无关、和哲学无关,只关乎内心深处最逼仄角落里的某种渴望和召唤。

《我的天才女友》封面。    图片来源于网络

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埃莱娜的叙述视角太强大了,所以很多人会对埃莱娜有一些读者会说莉拉确实像《大西洋月刊》里面的评论说,莉拉有点像一个造物主,不像是我们在生活里日常照面一起喝咖啡的女孩,她会制造战争,而且她有超强的智力,她有点像个神。我记得她们有一个分享,你对这两个人,认为她们是一个女人的两个分身,还是你也可以把她当成是两个女人,然后你更认同谁的问题。你说你完全不认同(这两个人物)。

内容简介

只有你身为女人才会知道这些丑陋的秘密

两个女人,50年的友谊和战争

过去五年,几乎所有欧美读者都在谈论她、

全球畅销百万册 被翻译成40种语言

《金融时报》2015年度女性

2016《时代》周刊“世界最有影响力的100人”

希拉里·克林顿、 乔纳森·弗兰岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗兰科都是她的粉丝


《我的天才女友》是埃莱娜·费兰特“那不勒斯四部曲”的第一部,讲述了两个女主人公莉拉和埃莱娜的少女时代。故事一开始,已经功成名就的埃莱娜接到莉拉儿子里诺的电话,说他母亲彻底消失了。埃莱娜想起莉拉对自己命运的预言,于是她写下她们一生的故事……

莉拉和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社区,从小形影不离,彼此信赖,但又都视对方为自己隐秘的镜子,暗暗角力。

莉拉聪明,漂亮。她可以毫不畏惧地和欺凌自己的男生对质,也可以去找人人惧怕的阿奇勒﹒卡拉奇要回被他夺走的玩具;埃莱娜既羡慕莉拉的学习天赋和超人的决断力,又一直暗暗模仿莉拉。

家人不支持莉拉继续求学,因此她到父亲和兄长苦苦维持的修鞋店帮工,又面临几个纨绔子弟的追求。埃莱娜则怀着对朋友的关爱、嫉妒和理解,独自继续学业,却始终无法面对和莉拉竞争的失落。

最终,十六岁的莉拉决定嫁给肉食店老板,但在婚宴上,她发现了丈夫的背叛。而埃莱娜也站在成人世界的入口,既为前途担忧,也因对思想前卫的尼诺产生朦胧好感而彷徨。

澎湃新闻记者了解到,访谈集《碎片》(Frantumaglia)也将推出中文译版。摄影 严佳璐

吴琦:我觉得这很正常,比如说你要求我一个(不论性别,不算了解这里面所有的文学角色。)当然其中可能也有我个人的原因,比如说阅读不认真,但是我不认同并不是说我对它没有情感,反而是来自熟悉。对我来说她们俩是两个具体的个人,而是说在我周围生活的很多女性朋友和同学身上不断的看到她们两个的影子,在她们的生活选择当中。比如可能在某一个人,可能在莉拉当中看到执着,就是那种完美主义,不同的勾勒,特别完美的爱情的样子。或者是突然接受了日常生活,突然之间莉拉放弃了所有之前的坚持。我会把她们两个人性格当中打碎,因为我只有打碎之后才能自己的经验联结起来,不然的话我好想很难那么迅速的找到。虽然我一直觉得她们俩是有点极端,不只是莉拉。

作者简介

埃莱娜·费兰特,目前意大利最受欢迎也最神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名,其真实身份至今是谜。

埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》,很快引起关注,1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片;此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002) 、《迷失的女儿》(2006)、《夜晚的沙滩》(2007)和散文、访谈集《不确定的碎片》(2003)。

2011年至2014年,埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的,留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说,被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例,描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。

“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”,千万读者为书中对女性友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其性别,但媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。2015年,埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年,《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。

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埃莱娜·费兰特个人独照。    图片来源于网络 

陈英和四部曲的第一次接触要追溯到2013年,出版人彭伦找她翻译。“我原本计划是先把书看掉五十页,结果一下子看了一晚上,抬头天亮了。我就觉得这是一部吸引人的、有分量的书。说的是女孩的故事,底下还有很多社会问题。”

索马里:“极端”的定义是怎么样的?

媒体评论

费兰特将两个贫穷的都市女孩之间的爱、分离和重逢,铸造成她们居住的那个城市的悲剧。

——《纽约时报》

埃莱娜·格雷科是一个幸存者,她必须从那些依附和挣脱的戏剧冲突中,让自己幸存下来。她带着一种幸存者的羞愧,就好像她是从莉拉的宝库盗取了对财富的允诺。

——《纽约客》

和索福克勒斯或者奥维德一样,费兰特处理的也是命运的问题。莉拉是一个造物主,一个神话般的人物。

——《大西洋月刊》

焦虑、疲惫、女性经期……费兰特探索了所有我们恐惧的题材。费兰特笔下的女人们切肤地体验了被抛弃、不公和汹涌的情感——这些不再是被当作弱点、而被作为一种事实来看待。

——《新共和》

和卡夫卡一样,费兰特将她的主人公的内心世界揭露得一览无余。

——《卫报》

《我的天才女友》是一部单声道(而非双声道)的成长小说;我们从很早就意识到,莉拉还困在自己的世界里,而作者,埃莱娜则会挣脱那个世界。

——《泰晤士文学增刊》

陈英笑言,译者对于书的传播非常重要,四部曲在美国火起来也有美国译者Ann Golstein的缘故。“我一开始推荐北外的一位老师来翻,他水平很高,但后来说最好还是女老师来翻,我就硬着头皮上了。一百多万字,翻译了三年。”

吴琦:就是她们两个太鲜明的个性了,我刚才说可能是因为叙述视角是埃莱娜在很多年之后重新回过头来看自己的过往,所以其实很多当中过去不理解的困惑,后来完全解除了危机。而事实上我的生活经验告诉我,我周围的女孩没有谁那么清楚的知道自己想要什么,可能两个人是黑是白,但是大多数情况……我觉得我都是通过碎片化的情绪和瞬间去理解莉拉,才能真正在我们日常生活、工作日常生活接触到的女性朋友联系起来。不然的话如果真的这样的女孩出现在这里,以我的视角,我刚才也说,我很怕接触她。是一个原型,不是我生活中的人物,我是从这个角度来看的。

经典语录

“我写的那些幼稚的东西,那些夸大其词、轻浮虚假的欢快,还有做作的语调真让我脸红,不知道莉拉是怎么评论我的。我对杰拉切老师也产生了鄙视和愤怒,因为她给我的语文打了九分,这让我产生了幻觉。在我十五岁生日那天,那封信产生的第一个结果就是让我感觉自己是一个骗子。对于我来说,学校失去了光环,证据就在那里——在莉拉的信里。”

回忆翻译四部曲的过程,陈英感慨:“我能对那些女性私密的体验有切肤的感觉。尤其读到对生活的满意感、中年危机这些,就觉得自己陷进去了。感觉我好几年都在那不勒斯生活,有不适,有痛苦。”

索马里:我记得淡豹的感受是费兰特是用一种“史诗”的框架来写,所以里面的人物的原型就是你不要问他这两个女孩是不是跟你现实生活当中有一个相似之处,或者现实存在的可能,她们就像是所有悲剧或者喜剧里面那种人物设定一样,她就站在边上,然后有一个写作者在操控他们的命运,所有的读者都有必要去问她跟现实生活的相似性。

编者感想

“两个女人,五十年的友谊和战争。”这句话深深地吸引了我继续深入阅读。友谊与战争,其实这两样何曾不是同时存在的呢?在互助中进步,进步中斗争,我们的日常大概也是这样的吧。而这两个女人的友谊与战争又是如何的呢?让人不禁想了解,想探讨书中的故事情节,跟随埃莱娜·费兰特进入她们的世界。

文字编辑:青年记者站——梁晓欣

“费兰特的作品风格是现实主义,节制,老实,回避后现代华丽的手法,基于史料、日记,但她也会区别小说中的现实和真正的现实。”陈英告诉澎湃新闻记者,四部曲中最难的翻译在于第一本,“那时候我还在找语感,就像演戏找感觉一样。一开始觉得怎么都变扭,过了一段时间,到了第三、第四本就好了,就像在演自己一样。”

淡豹:我是觉得这套书不仅在题材,在自传体的这么一个格局,而且也在于对于人物个性的描述,以及方式。我看到现在的叙事大概十九世纪以来,人们的个性是需要发展的。比如说我们在最典型的一个现实主义的好莱坞电影,一个人物,比如说他现在怕水,可能是小的时候有什么阴影;如果他现在害怕婚姻,可能是因为父母的关系。作家需要给人物性格发展不断的培育写实,但是史诗不是这样写的,史诗里面的英雄他们有他们的特点,有些人特别有勇气,有些人贪吃,这不是一个需要写实的个性。在这个意义上讲,我们看到莉拉这个人很奇怪的,莉拉这个人就好像是生活在从那不勒斯底层的公寓区里面,是一小簇、特别茂盛的野草。还有一次周围的人都知道莉拉她不一样,她不向外面解释,你所看到的特点都是它的原因。这个我觉得特别有意思,这是这个故事的叙事逻辑,如果大家看到第二本,莉拉在第一部中曾经出现的《埃涅阿斯纪》在第二本也有发展。

“或许是和我自己的年龄相关,我最有感触的是四部曲中的第四本。在故事里埃莱娜觉得以前特别重要的事后来就没那么重要了,她反思自己是一个幸存者,清算自己的一辈子。”陈英说,“我挺受启发的,觉得女性必须经过各种体验, 才能走到成熟的一步,才能实现自我救赎。”

索马里:埃莱娜的研究主题,会不停地穿插在她跟别人的交谈中,她跟尼诺也在聊她的论文,包括和她后来的未婚夫也会聊到其实是隐喻了一些。

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