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因为根本就不该在宣纸上练字,哑墨先生一拱手

  • 2020-05-15 12:06
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  名都市宜万小煤窑的老板张万能虽然大字识不了一箩筐,却颇爱附庸风雅以此装点门面。这日,张万能赍三万重金亲自前往名都市第一书法家哑墨先生家中求字。

先秦青川木牍

当然,如果是一位成熟的书家,感觉宣纸拉不开,也是有点技巧的。

一般而言,篆书、隶书、楷书宜选用生宣中的特种净皮或净皮,行书、草书宜选用生宣中的净皮棉连或净皮。

  为什么我要说王铎没用过(至少很少用!)呢?我看过很多王铎手卷真迹,那种材料基本类似牛皮纸(起码是熟纸或者类似现在的传真纸),这一点大家找点全彩色高清字帖,就会发现其中的笔画不是生宣的效果。至于个别涨墨线条,那都是在熟纸上墨堆积渗透的结果,绝不是生宣纸迅速渗化的痕迹。

  时间,是我们最惹不起的东西;青春,是我们最把持不住的东西了。

其实平时练习的时候我们可以多多在普通纸上进行一些单字或者线条的练习,因为在体验不同材质写字的时候,我们会仔细体验和感觉运笔过程中的很多微妙之处,比如尖锋的控制,藏锋应该如何调整,捻管与转笔的不同环境调整等。这些都会给自己提升控笔能力,以达到无论什么材质,什么笔,或者不同环境的自然书写能力。

别人说用宣纸写字好,你就用宣纸?

生宣写字才爽

  据坊间传说,王羲之用中山兔毫,兔毫就是某个季节兔子脊背上的毛毛,这个我曾经在《技术视野下的王羲之书法》(连载)中论述过。所谓兔毫,我觉得就跟现在大家用的“兼毫”毛笔的性能差不多。

  我记得在那段青葱的岁月里,我们也曾经如很多少男少女一样,在那个爱做梦的年纪里肆无忌惮的酣梦了一场,也曾捧着课本闭着眼睛背诵文中的篇章,也曾看到课本后写着的“熟读并背诵全文”而咬牙切齿的痛恨,也一样拿着自己的专属饭盒在下课的分秒里拼命的往学校食堂冲刺,亦或者埋首于书山题海还不住的谩骂学校老师的缺德……曾经,听语文老师上课的一句“哪个少男不衷情,哪个少女不怀春”,还会窘的小脸通红,然后手捂着嘴巴看着死党想笑又不敢笑,在听着生物老师课上讲述着产婴的过程,依旧憋的满脸娇羞,还硬要假装若无其事,生怕旁人说三道四。其实,我们何尝不是一样呢?在那段如草的青春岁月里,我们都曾经白痴过,懵懂过,笑过也哭过。(中国散文网-)

苏东坡.寒食帖

笔肚沾水,笔尖蘸墨,这是画写意的蘸墨方法,在书法里同样适用,只不过对纸的要求很高,如果纸不好,水墨到纸上就混一起了。纸好,水是水,墨是墨,层次分明,好看还好用。

宣纸吸水性强的特点,使得它的书写与普通纸有所不同,运笔稍有迟疑,墨就会迅速洇化形成大的墨团。

  那么,但就宣纸而言,因为二王书风的泛滥,导致大量的书法家开始寻求一种适合写精致笔画和小行草的载体。于是,我们就得以见到很多高手经常用的纸张了----

  篇二:泼墨

而在题壁(涂鸦)的时候,书写平面是竖着的,书写的介质是石头或者粉壁。

所以练字一定要在毛边纸上练,或者在不吸水的熟宣上练。只有在笔法习惯以后,才能改到宣纸。

【个人心得,仅供参考】

  孙晓云老师用的啥毛笔一直没见过,有机会窥视一下。

  哑墨先生虽然刚过五十,须发却已花白,银丝如雪,神采奕奕,果然器宇不凡!但见哑墨先生坐在堂中微微捻须道:“张老板欲求何字?”

一幅好的书法作品讲究的是笔法、字法和章法,笔法是指书写的时候笔的运笔之道;字法说的是字的结构是否美观漂亮;章法说的是字的大小、墨的浓淡、笔势的呼应,还有落款、印章等等,讲究的是整篇的配合问题。这些其实跟是不是宣纸没关系。

别人说写字不择笔,你就不择笔?

首先,在正常的保存条件下,宣纸和其他纸张相比,具有寿命特别长的特点。也正因为这样,宣纸作为一种重要的文化载体,给后人留下了许多珍贵的历史文献,其中,有中国古代文人墨客在宣纸上所作的书法与绘画,有咏诵宣纸的诗词文赋,有用宣纸印制的各类经典等。

  广东有个书法家欧广勇,善用茅龙笔(貌似始终草做的毛笔,前几天在广州见李远东拿着一支新的,没好意思要过来研究一下,颇遗憾!)写隶书,因此他的隶书写得比较苍老、破败的笔意,如枯藤一般。

  张万能走后片刻,哑墨先生回来了。原来,家里宣纸用完了,哑墨先生急忙出门去买呢。哑墨先生进门就赶忙问夫人张万能可曾来访,答刚刚来过,已经取完字走了,还称谢不已呢。

回到问题的最初,在宣纸诞生之前,中国墨迹书法的承载材质主要是木牍,竹简和绢帛,这些材质大都具有不太吸水的特性,墨不会湮开太厉害。

用宣纸拉不开笔,练字难受,你就继续让宣纸恶心你?你不会换个让你舒服的纸吗?没准心情一好,进步还快些。

而具体到书风,写二王一路的小行草宜用半生熟宣,而写王铎一路则宜用生宣。

  不过用什么样的宣纸写字好,这个对于书法家来说挺重要的,就跟你买了一台法拉利跑车,到底这车是该在山上跑,还是在农村溜达还是在北京的街上飚一下车,这是有点名堂的。

  “不碍不碍。那我就先回去,不打扰先生安心写字了。这点小意思,不成敬意,请先生赏脸收下。”

我见过,在广场上玩儿水写地书的,他们在地面上用海绵头蘸清水写出来的字看上去挺好,而在室内案子上用毛笔在宣纸上写就不行了。这个现象说明,单纯会一般的书写技法是不够的,需要进行大量的科学实验,深入研究笔性转换方法与技巧,这样才能适应各种各样的书写条件。

三、书法家的技巧

写毛笔字不能太艰涩,又不能太油滑,书法家的技巧,正是巧妙地利用毛笔、宣纸、墨汁、水这几者之间的矛盾关系,巧妙地创造出具有丰富艺术性的书法作品出来:

1、利用毛笔与宣纸的摩擦阻力,写出书法线条的质感,显示出力道;

2、利用浓墨与宣纸的关系,写出飞白等各种线条效果;

3、利用墨汁与蘸水的关系,写出浓墨、湿墨、淡墨、干墨、涨墨等丰富的墨色变化;

4、书法家善于用不同的笔墨表现不同的风格,比如用凝重、艰涩的笔墨变现金石书法的厚重,用轻快、流畅的笔墨表现行草书的欢快与性情。

学习书法,就要从这个细微之处去发现别人的技巧,自己加以利用。

其次,市场上的宣纸分为生宣、熟宣和半生半熟。不同的宣纸特性给了买家很多选择。你可以根据自己的需求选择决定买什么样的产品。

  曾经在广东,有个学王铎的人让我看他的作品,我说你要用半生熟的宣纸写王铎。他说,别逗了,王铎用的生宣啊。我笑了,啥时候王铎用过生宣啊?我们之所以认为王铎用生宣,都是看的黑白字帖,丈二条幅被浓缩成手掌那么大。

  老狼在《青春无悔》里唱,开始的开始,是我们唱歌,最后的最后,是我们在走……年少这个字眼,对我而言,似乎虽未失之交臂,但像是染了颜色的风从自己的发梢间拂过,然后仓惶奔走,留给我的只是一抹浅浅的尾巴。当自己再怎么用力也抓不住青春的尾巴时,当一个人静下来会开始漫无边际的回忆的时候,是不是证明,年少即将流去

我想,如果书法家不用宣纸写字,大概就会是这样的效果。这种效果与字体没关系,只与书写出来的效果有关系。不湮墨,墨色变化少,基本不会出色墨分五色这样的情况。

这跟技巧没关系。

宣纸独有的润墨性,让它成为书法创作的首选用纸。宣纸中,长短纤维纵横交织的制造工艺,使得墨落于纸上后,迅速洇化,且水洇化速度快,墨洇化速度慢,形成笔画的中间墨色深,四周墨色浅的艺术效果,极大地丰富了书法的表现形式。

  当代比较有名的书法家,其实他们都会根据自己的手感选择不同的毛笔,因此也容易表现出来自己的什么个性,这是工具和技术的结合。

  “好,那就写一个「墨」字!”哑墨先生脧了一眼张万能的提包,满口答应。

第二、而这种羊毫的大字,给碑学的产生也奠定了很好的基础,清代的碑学书法,就是以宣纸和羊毫笔为工具的,既能够写出大字,也能够展现不同的用笔的变化,直接影响了当代的书法。

没有水,墨就是涩的。

宣纸分生熟。熟宣:不洇墨,一般用于小楷的书写,工笔画使用,硬笔书法用熟宣也非常好;生宣:洇墨最厉害,经验很丰富的高手可以利用生宣的强吸水性和湿染性表现出非常强的层次感,但是这样的高手并不多,所以使用其实比较少:用的最多的是半生半熟的宣纸,所以有说五分熟八分熟等的区别,而不同生熟度的洇水性也不一样,初学者学习中楷的话多使用熟一些的半生熟。可以这么说,用生宣纸入门学毛笔字的话,连基本的笔画也练不好的,因为一落笔就晕染开了,生宣不会给你仔细思考和修正的时间。

二、宣纸

  张万能吩咐随来者将墨宝好生收起,转身对哑墨先生的夫人称赞不已:“哑墨先生出手不凡,能得如此宝物,实在三生有幸!哑墨先生事务繁忙,我们不便过多打扰,告辞。”言罢,揣着宝贝喜气洋洋地走了。

二,唐宋时期

二、改进措施

1、措施一:墨汁蘸水加以调和,在废宣纸上先试笔,待笔墨流畅了再正式书写;

2、措施二:改用熟宣或毛边纸练习,熟宣和毛边纸对于初学者更加容易掌握,写起来更加流畅;

3、注意事项:蘸水最好蘸纯净水,若是自来水,因为带有微生物和细菌,容易造成墨汁腐败发臭。

用宣纸题字作画,墨韵清晰,层次分明,骨气兼蓄,气势溢秀,浓而不浑,淡而不灰,其字其画,跃然纸上,神采飞扬,飞目生辉。

  这么说吧,宣纸基本分成三大类:

  叩开哑墨先生家门,只有哑墨先生的夫人和保姆在家,哑墨先生却不见了踪影。原来,在三位来客到家之前一刻钟,哑墨先生匆匆出门去了,临走前交代若张老板来了一定好生招待,他片刻即会回来。

潘吉星先生关于故宫博物院藏书法作品用纸的考证

不择笔,不择纸,是相对而言的。

故,中国的宣纸,有字画制作“宝”。

  1、生宣(纸),很洇墨。

  看来,哑墨先生并没有忘记张老板要来取字这回事。

宋画《孟母教子图》中夫子先生所用的桌子:宋代开始有高桌子和高椅子了,可以像现在我们一样坐着看书写字,纸是平放的。

练字时用宣纸,看一笔写一笔,一笔恨不得写十几秒,有那时间,水早散开了。你让书法家那么慢写字,他也写不好。

朋友对宣纸有些误解:

  我呢,其实是一个喜欢把事情简单化的人。对于书法,我也觉的这不过就是“用毛笔写中国字儿”而已,真的没啥。但很多人喜欢书法、研究书法、刻苦练习书法,却往往因为很多环节没有弄明白,很迷茫也很苦恼。那么,我就想写这个连载,跟大家说说我所知道的、我所认为的书法那些事儿都是啥。

  张万能听他这么一说,喜出望外。

书家选择何种纸张书写,是他的自由,我们也无需、也不可能干预。但是,与其把心思放在搜求争奇斗艳的纸上,不如把精神用在练功上!

宣纸分生宣熟宣,生宣肯定是吸水的,笔一蘸到纸,水就很快跑开。

因此

  我不知道什么时候开始有宣纸的,反正古代貌似没有,比如王羲之和苏东坡那会儿。

  是啊,是该珍惜青春,是该留住年少,是该……

无论你个人临摹功力如何,这只能代表你会画字而已,并非体验书学内在的涵养。这个内在是什么?外形可以多观看,多用眼默写。实践下笔不要太多。要多体验作者如何进行控制笔锋的。笔锋的控制就是书法及线条优质的保证。

有些时候,拉不开笔,是墨汁的问题,现在我们买的瓶装墨汁胶多,有时候用水化不匀,所以到宣纸上就容易出问题。

总之,书法创作就是:“用正确的纸张、正确的书体、以正确的方式,写一张正确的作品。”

(连载)

  “只是我写字时有一怪癖,不习惯他人在场,心不静则字不正。今晚月明时分方是写字之佳时。有劳张老板暂且回去,待我今晚把字写好之后,明日早晨再来取,如何?实在抱歉,还请张老板海涵。”哑墨先生一拱手。

西晋青瓷对书俑:魏晋的时候书写方式是跪坐,用硬毫笔,把纸举着写的。

如果一个书法家只能用最好的笔写字,用普通毛笔就写不好,很合理。

宣纸,是文房四宝(纸丶墨丶笔丶砚)之一,纸的优秀代表,为中国书画家们的锺情之物。当然,宣纸又有诸多品种分类,生丶熟之分,产地之分,高档丶低档之分。在使用上,以生丶熟丶半生之性,为应首先分辨之问题。写正楷,画工笔,以熟纸为宜,因为容易控笔控墨。写行书丶草书,大字榜书,画写意画,以生宣为好。极宜率性发挥笔情墨趣。生宣有极好的吸水渗化性能,容易产生意外的水墨效果,是为熟宣所不及者。

  还要说明一下,我就是一个搞忽悠学的,大家千万别当学术著作看,万一我把你领入歧途,可不负责往外带你,后果自负,我也没有解药,华佗有,咱又不知道他埋在哪里了。。。